Старинный особняк Трубецких-Нарышкиных станет арт-теплицей на выставке «VIVUS/DOMUM»

25 ноября 2020

Особняк Трубецких-Нарышкиных | Выставка открыта до 28 ноября

На одни выходные старинный особняк Трубецких-Нарышкиных станет домом для современного искусства. Атмосферная выставка «VIVUS/DOMUM», что в переводе с латыни означает «ЖИВОЙ/ДОМ», станет настоящим проводником в арт-экосистему. Посетители увидят работы художников разных медиа: аудио-визуальные инсталляции Ксении Рябовой, живопись на иконной доске Татьяны Черномордовой, станковые работы Юлии Вирко, вышивки на ткани Лады Учаевой, и многие другие.

Кураторы выставки Елизавета Климко и Елизавета Петрова приглашают читателей журнала Точка ART совершить виртуальную экскурсию по залам особняка и познакомиться с «живыми» экспонатами выставки.

Интерьер особняка Трубецких-Нарышкиных © VIVUS/DOMUM

Исторический особняк Трубецких-Нарышкиных, который также называют Дом Ганнибалов, расположен в центре Петербурга на улице Чайковского. Первым известным владельцем одноэтажного дома, построенного в 1779-1780 годах, был прадед Александра Пушкина, «арап Петра Великого» Абрам Ганнибал. В 1855 году особняк приобретает князь Пётр Трубецкой; по приглашению которого архитектор Гаральд Боссе частично перестроил дом. В 1874 году новый владелец, Василий Нарышкин, снова реконструирует дом; автор проекта — архитектор Роберт Гёдике придает ему облик, который сохранился до наших дней.

В новейшей истории особняк стал местом действия остросюжетной истории: 27 марта 2012 года во время реконструкции рабочие нашли уникальный клад: 2 168 ценных предметов, в частности, парадный столовый сервиз в стиле работы Игнатия Сазикова, боевые ордена Российской империи и многое другое. Часть предметов клада можно увидеть в Эрмитаже и в музее-заповеднике «Царское село».

В настоящее время особняк Трубецких-Нарышкиных — это место, где история встречается с современностью. На время проведения выставки «Vivus/Domum» он станет домом современного искусства. Здесь будет создана истинная экосистема, внутри которой каждый элемент взаимодействует друг с другом, создавая контекст, давая импульс к развитию.

Интерьер особняка Трубецких-Нарышкиных © VIVUS/DOMUM

Интерьер особняка Трубецких-Нарышкиных © VIVUS/DOMUM

Интерьер особняка Трубецких-Нарышкиных © VIVUS/DOMUM

Это — своеобразная теплица, которая способствует росту и развитию всего, что находится внутри. Маленький мир — с зеленью, волшебными существами, рыбами, микроорганизмами, влагой и магией, — который будет существовать всего лишь три дня. Под крышей особняка собрались 17 молодых современных художников.

В фундамент VIVUS/DOMUM заложена идея тотальной инсталляции и site-specific project. Потрескавшаяся тропа, осторожно ковыряемая опора для ног из сухожилий деревьев. Мы карабкаемся. Из комнаты в комнату мы попадаем в захватывающий новый мир. Здесь нам может встретиться лев, плывущий в дальние загадочные края, госпожа в эффектной шляпе, но без головы, светящаяся статуя в окружении шелковых фотографий, и многие другие вымышленные живые объекты. В мокрой моховой почве мы находим бетонно-фарфоровый куб. Он — хрупкий и прочный, статичный и изменчивый. Повернем направо — там копии пейзажей с картин старых мастеров. Они дополняются современными людьми в образе мифологических персонажей.

Ротонда

В центре сферы находится светящаяся скульптура Ивана Зубарева, окруженная фотографиями, сделанными на шелке Екатериной Альтовой.

Иван Зубарев Инсталляция «Лес безвременья/Метаморфозы Дафны» © VIVUS/DOMUM

Екатерина Альтова Инсталляция «Лес безвременья/Метаморфозы Дафны» © VIVUS/DOMUM

Инсталляция «Лес безвременья/Метаморфозы Дафны» представляет собой синтез скульптурных объектов и фотографических изображений. Скульптура является центром композиции, выступая источником света и метафорой хрупкости.

Иван Зубарев, Евгения Альтова «Лес безвременья/Метаморфозы Дафны» © VIVUS/DOMUM

Формы женского тела, будто подсвеченные изнутри, напоминают лесных светлячков в ночной чаще. Фотографические изображения — будто зеркало, в котором застыл, отпечатался свет, исходящий от скульптуры. Но это не просто отпечатки — это порталы в иное измерение, где хрупкость находит убежище в пышной пене мха. Авторы рассуждают о уязвимости, о заботе, о методах сосуществования. Они ворошат наши грёзы и оберегают наши сны.

Зал Витте

Инсталляция «Садик Ганнибала» Евгения Танцурина частично внедряется в дворцовый интерьер, преображая действительное в сюрреалистическое, впитывая и отражая его. Расписные облака, блики света, органические и рукотворные объекты смешиваются, создавая разные новые узоры в зависимости от положения смотрящего, становясь архитектурой вне пространства, живописью без полотна.

«Садик Ганнибала» становится архитектурой вне пространства, живописью без полотна. Под искусственным лучом Танцурин смешивает расписные облака, блики света, органические и рукотворные объекты.

Евгений Танцурин Инсталляция «Садик Ганнибала» © VIVUS/DOMUM

В зале Витте также можно увидеть вышивки на ткани Лады Учаевой. Они по-настоящему позволяют обратиться к народному бессознательному внутри себя. Юлия Батырова из Art Design Human Studio создала фарфорово-бетонный куб. Эта работа показывает взаимосвязь природы и человеческой души, процесс регенерации и перерождения.

Юлия Батырова. Куб. Серия «Цветение» © VIVUS/DOMUM

Начав работать с фарфором, Юля была очарована его цветом, шелковой фактурой и полупрозрачностью, ей хотелось подчеркнуть и выявить эти удивительные свойства. Размышляя об этом она пришла к выводу, что сделать это можно на контрасте, манипулируя двумя, казалось бы, несоответствующими материалами. В перспективе ей хотелось бы объединить фарфор с бетоном, металлом или пластиком, бросая вызов физическим и культурным коннотациям материалов. Для Юли собирать объекты из множества компонентов и видеть их как-будто под микроскопом —это кропотливое следование за формой, сродни медитации, что успокаивает и унимает тревожность

Зал Княжны Лизон и зал Нарышкиных

Ксения Рябова, автор ярких запоминающихся фотографий в зале Княжны Лизон, использовала те архивные фотографии героев проекта, где они по-настоящему чувствуют себя собой. В ее работах мы видим связь между прошлым и настоящим. Как жизнь может поделиться на «до» и «после».

Ксения Рябова «Дама без головы» © VIVUS/DOMUM

Ксения Рябова © VIVUS/DOMUM © VIVUS/DOMUM

В зале также есть смелые и неизменно красочные работы Виктора Забуга. Инсталляция Катерины Веселовской прячется в камине и ждет, когда ее найдут. В центре зала Нарышкиных можно увидеть живопись Юлии Вирко, основанную на правилах сна, где встречаются правда и вымысел.

Юлия Вирко «Сны во сне» © VIVUS/DOMUM

Юлия Вирко «Сны во сне» © VIVUS/DOMUM

«Сны во сне» — именно так можно назвать выполненные в подчеркнуто свободной, рисковой манере живописные работы Юлии Вирко. Каждая работа наделена своим собственным сюжетом и выполнена по законам снов и бессознательного, где встречаются правда и вымысел. Не нужно стараться связать работы воедино или проследить развитие сюжета от холста к холсту. Для художницы сны — всего лишь визуальный факт, а работы — иллюстрации к ним. Они самодостаточны и цельны, несмотря на комментарии Вирко о том, что это смесь элементов, смесь детских воспоминаний и вещей, которые она видит, выходя из мастерской.

Зал Княгини Орбелиани

Зал посвящён теме «art & science» и показывает многогранность этого направления. Лаура Родригез и BIOROBOTY019 создали эксперименты на основании необходимости подвергнуть сомнению мир вокруг и найти в себе чувство чуда. Этот зал дополнят граффити молодой арт-группы «Famelessss».

Лаура Родригез «Бесконтактный» © VIVUS/DOMUM

Этот проект родился в изоляции и в отсутствии контакта с людьми и окружающим миром, поэтому он основан на необходимости общения на расстоянии, и выступает с предположениями о культивировании второй кожи с расширенными способностями. Так же его идеей является мысль об изменении нашей одежды в будущем, когда у нас не будет возможности прикоснуться друг к другу, но мы будем хотеть контакта. Главный вопрос, результат начатого исследования: если свет может изменять инертную материю — как мы можем использовать этот эффект для преобразования света в соматическое ощущение, которое связывает нас в разлуке.

Абрамовский зал

В своей серии работ «Площадки» художница Татьяна Черномордова на иконной доске запечатлела пейзажи, напоминающие картины старых мастеров. Они дополняются современными людьми в образах мифологических персонажей.

Татьяна Черномордова «Площадки» © VIVUS/DOMUM

Татьяна Черномордова «Площадки» © VIVUS/DOMUM

Серия «Площадки» представляет собой живопись на иконной доске. Копии пейзажей с картин старых мастеров дополняются современными людьми в образах мифологических персонажей. Происходящая внутри идеализированного ландшафта игра предлагает зрителю войти и занять место Св. Себастьяна (вдруг обратившегося девушкой) или Нарцисса, насладиться своим собственным застывшим отражением или испытать муки сладострастия. Работы данной серии предлагают задуматься о существовании в традиции живописи, как таковой, о формировании иконографических образов, о собственном понятии прекрасного, о возможности пребывания в застывшем, вневременном пейзаже.


Для наибольшего погружения в арт-экосистему для всех желающих подготовлена образовательная программа в виде серий лекций, посвященных современному искусству, в частности, — темам «Art & Science».

28 ноября Анастасия Ярмош, кандидат искусствоведения и специалист по истории декоративно-прикладного искусства и дизайна, проведет лекцию на тему «Искусство в эпоху технологического поворота. Art & Science проекты и сценарии будущего».

29 ноября будет посвящен теме site-specific projects 1980 — 2010-х и архетипам дома, природы и человека. Также Марина Шульц, искусствовед, куратор, заместитель заведующего Отделом современного искусства Государственного Эрмитажа, на своей лекции поговорит с аудиторией об искусстве и ботанике, художниках и «первозданной» природе.

Купить билет на выставку можно здесь.


Также на сайте журнала вы можете совершить виртуальные экскурсии по выставкам:

Тула: экскурсия по первому региональному филиалу Исторического музея
«Илья Остроухов: художник, коллекционер, музейщик»: гид по выставке в Трубниковском переулке
«Чжан Хуань. В пепле истории»: гид по выставке в Эрмитаже
«Возвращение в Усадьбу»: гид по выставке в музее «Новый Иерусалим»
«Твое сознание не знает границ»: гид по выставке Юлии Вирко и Антона Гельфанда в Севкабеле
Место встречи науки и искусства: гид по выставке «Режимы доступа» в арт-резиденции ИТМО
«Сарра Лебедева. Избранное»: гид по выставке в Третьяковской галерее
Тело как улика: гид по выставке «Тату» в музее изобразительных искусств имени А.С. Пушкина
Хоф ван Буслейден: гид по дворцу Бургундской эпохи в бельгийском городе Мехелен
«Калязин. Фрески затопленного монастыря»: гид по экспозиции в Музее архитектуры имени А.В. Щусева
«Дары» в Русском музее: гид по разделу советской живописи второй половины XX века
«Прототип»: Гид по проекту будущего Музея Сергея Курёхина
«Дары» в Русском музее: гид по разделу советской живописи первой половины XX века
Медицинская служба Красной Армии: гид по выставке в РОСФОТО
«Платье как история»: мода на картинах русских художников ХХ века с комментариями Музея Моды
«Дары» в Русском музее: кураторский гид по Корпусу Бенуа
Мода на русское: гид по выставке «Александр III. Император и коллекционер» в Русском музее
От Шишкина до Малевича: шедевры Краснодарского художественного музея
Экскурсия по дому-музею Питера Пауля Рубенса в Антверпене
От Дюрера до Матисса: гид по выставке
Александринский театр: экскурсия по Музею русской драмы
«Романтика и усердие. Современное искусство Южной Кореи»: гид по выставке в Эрмитаже
«Ван Эйк. Оптическая революция»: гид по выставке в Генте
«Студия 44. Анфилада»: гид по выставке в Главном штабе
«Лаборатория Будущего. Кинетическое искусство в России»: гид по выставке
«100 фотографий» Анатолия Болдина в РОСФОТОИскусство Ирана в Музее Востока
«EXIT» Игоря Новикова в ММОМА
Пасхальные яйца Карла Фаберже: шедевры коллекции из Музея Фаберже

Новости

Популярное