«Идеально другие. Художники о шестидесятых»: глава из книги Вадима Алексеева

02 октября 2022

Московские шестидесятые — интереснейший культурный феномен, начавшийся с Фестиваля молодежи и студентов (1957) и закончившийся Бульдозерной выставкой (1974). Освобождение от сталинской тирании привело к появлению блестящего поколения интеллигенции, часть которой жила своей, параллельной советскому обществу, жизнью. В книге «Идеально другие. Художники о шестидесятых», вышедшей в издательстве «Новое литературное обозрение», ее автор Вадим Алексеев представляет читателям эпоху глазами неофициальных художников, в подвалах которых искался новый художественный язык, восстанавливалась потерянная связь с Европой и забытым авангардом 1920-х, собирались поэты, мыслители, иностранцы. Из ярких мемуаров, сопровожденных редкими фотографиями, и складывается, как витраж из осколков, полифония московской жизни 1950-1970-х годов.

«Идеально другие» — это пятнадцать героев, от Андрея Волконского до Владимира Янкилевского. Центральное место в ней занимают воспоминания великой художницы Лидии Мастерковой. В рубрике «Книжное воскресенье» журнал Точка ART публикует фрагменты, в которых Лидия рассказывает о знаменитой «Бульдозерной выставке» и группе «Движение».

«Идеально другие. Художники о шестидесятых»
© НЛО

Бульдозеры

Бульдозерную выставку давно растащили на цитаты посторонние люди. Вы и ваш сын Игорь Холин были среди одиннадцати заявленных в приглашении участников событий, разыгравшихся 14 сентября 74-го года на беляевском пустыре.

На Бульдозерной выставке я первой вышла на пустырь! Бульдозеры наступали с водой, нас разогнали, но мы были молодые, смелые и ничего не боялись. Мы ночевали у Риты, моей племянницы, — я, Витя Тупицын, Володя Немухин. Другие шли от Оскара, с Черкизовской, как Рухин. Оскар говорил Глезеру: «Саша, ты уходи отсюда! Тебе здесь делать нечего». Но сейчас Оскар скажет, что этого не говорил, — ведь Глезер все равно приперся со всеми вместе. Пришли Саша Рабин, Игорь, Римма Заневская с мужем Олегом Трипольским.

«Бульдозерная выставка» 1974 года. Маргарита Тупицына, Владимир Немухин, Виктор Тупицын, Сергей Бордачёв. Из личного архива А.В. Кирин
«Бульдозерная выставка» 1974 года. Маргарита Тупицына, Владимир Немухин, Виктор Тупицын, Сергей Бордачёв. Из личного архива А.В. Кирин

Должны были участвовать Комар и Меламид, но не знаю, были они или нет, я их не видела — такая суматоха была. Я пришла вся обвешанная треножниками — должна была их раздать всем, чтобы поставить картины. Оглянулась, и первые, кого встретила, были моя сестра и ее Мишка, пропавший потом в Америке. Потом стали подходить другие, кто-то разворачивал картины, Володя Немухин со своей картинкой стоял, так и не развернул, Надя Эльская схватила мою картину, влетела на какие-то бревна, развернула ее, что-то закричала. Мне это совсем не понравилось — я не собиралась так себя вести. Это было глупое хулиганство — но в общем-то ничего особенного. Суматоха началась, когда стали всех разгонять и поливать водой, люди бежали и кричали. Когда бульдозер пошел на нас, Оскар, Сашка и Игорь вскочили на него, схватились за капот, стали что-то говорить шоферу. Впоследствии лгали, что за нож бульдозера схватился Генка, друг Кати Кропивницкой, сейчас он в Америке.

Эдмонд Стивенс вскочил на подножку, залез рукой в кабину и повернул ключ зажигания, остановил бульдозер. Это Игорь видел своими глазами. Мою и Воробьева картины бросили в костер. Я выхватила свою картину, потом ее даже отреставрировала и продала. Сломан был только подрамник в пазах, сама картина не сильно пострадала. Мы пошли обратно к моей племяннице, но по пути Сашку, Надю, Оскара, Витю Тупицына и Рухина схватила милиция — не знаю, почему именно их. Потом выпустили. Мы были наивными, опасность нам была как море по колено — мы чувствовали, что ничего плохого не делаем. Нас не выставляли, мы пришли и хотели поставить свои картины — акции политической мы не устраивали. Хотя, возможно, за выставкой и стояла какая-то организация. Там нужно очень хорошо расшить нитки и посмотреть, что и как. Но этим никто серьезно не занимается, правда людям не нужна. А потом пошли другие выставки, но это имело уже политический характер, мы осмелели, вроде ничего нам не запретят.

Лидия Мастеркова «Композиция с арбузом», 1962 Tsukanov Family Foundation
Лидия Мастеркова «Композиция с арбузом», 1962 © Tsukanov Family Foundation

С «бульдозерами» кончилась романтическая эпоха 60-х, дальше были Измайлово, ВДНХ, Малая Грузинская.

Через несколько дней Оскар нам объявил, что предлагают устроить открытую выставку в Измайлове, на несколько часов, с 12 до 16. Тогда мы все собирались у Оскара и все обсуждали. Однажды я иду и вижу — человек идет в плаще. Подходит и спрашивает, делая вид, что меня не знает: «Вы не знаете, где тут живет Оскар Яковлевич?» — «Я туда и иду». — «Проводите меня!» Мы пришли, я позвала Оскара: «Пришел человек, тебя спрашивает!» — а потом узнала, что это человек из горкома и они собираются договариваться. Я попрощалась и ушла — мне это было неинтересно, о чем я могла с ними договариваться? В следующем году было две выставки на ВДНХ — я пришла, свою картинку поставила, встретила родственников, которых не встречала 30 лет, с детства, и третья, в которой я уже умышленно не участвовала, потому что решила — раз ехать, значит, ехать. «Пчеловодство» была первой, на второй было уже много художников, даже Сапгир свою рубашку повесил. Выставка в ДК ВДНХ была нехорошим предприятием, после нее все развалилось. Ее делал Ащеулов из горкома графиков. После выставки мне предложили вступить в горком, я отказалась. Потом в горкоме хозяйничал Немухин, и много чего за его спиной говорили: Воробей всегда сетует на то, что Немухин выкинул его из списка участников.

Нахлынуло много художников, молодых и разных. К лианозовцам примыкало много молодежи. На «бульдозеры» пришли уже художники совсем не лианозовцы, как и на выставку в Измайлове. Мы и не знали, что такие существуют — как группа, сидевшая в гнезде. Выставки на ВДНХ были как начало свободного творчества, их делал горком, не забывший своих участников, которые не имели к нам лично никакого отношения. Потом как-то все разрядилось, многие художники, не представлявшие никакого интереса, вошли в нашу обойму. Дробицкий стал боссом и заместителем Церетели. Но тогда были еще хорошие времена, люди были искренние, бессребреники, не было еще лажи, придуманной с какой-то целью. Кто-то специально делал политику из эстетики, я много знаю об этом, но никого не хочу упрекать.

«Бульдозерная выставка» 1974 года
«Бульдозерная выставка» 1974 года

«Бульдозеры» открыли миру иронию Комара и Меламида, а их пропагандистами в Америке стали Маргарита и Виктор Тупицыны.

Я Комара с Меламидом совсем мало знаю, почти не встречала. И сами они как личности мне были неинтересны. В Москве они устроили целую акцию у Оскара, притащили огромный холст, краски, кисти, показали, как вместе работают, как делают свои картины. То, что было у Оскара, было совсем плохо — зачем мазать кистью, кидать краску, если ты не умеешь рисовать? Если ты не можешь нарисовать портрет, зачем из него делать урода? Какие-то спичечные коробки, пачки из-под «Казбека», который курил Сталин. В Америке уже была какая-то форма, они старались натуралистически выписывать свои цирковые темы, рисовали Сталина, поддерживающего какую-то балерину. Но для меня это было не искусство, а шарж.

Не знаю, почему галереи это выставляли, — это конец искусства. Рябов хорошо сказал по этому поводу: «Стоит ли тратить время и деньги на временное явление?» Соц-арт не представляет для меня лично никакого интереса, тем более что они просто не умелые люди. Если «А-Я» напечатало какие-то мои репродукции, это не значит, что я их сообщник, — ведь даже никакой статьи не было. Шелков- ский хотел, чтобы написала моя племянница Рита, а она ответила: «Я пишу только по-английски!» И это ребенок моей сестры, который жил и воспитывался рядом со мной. Меня это кровно касается — даже у кочевых народов не бывает таких разладов среди родственников, они пытаются отношения сохранять. Я говорю это не потому, что мне нужна какая-то помощь. Когда в 83-м году она делала мою выставку в Нью-Йорке, то была уже повязана компанией Комара и Меламида.

Лидия Мастеркова «Композиция № 52», 1960-е Аукцион современного искусства VLADEY
Лидия Мастеркова «Композиция № 52», 1960-е © Аукцион современного искусства VLADEY

Движение

Вы помните группу «Движение»? Сейчас о ней мало кто вспоминает, в 60-х это были первые московские новаторы, задолго до концептуалистов.

Группу «Движение» сегодня совершенно списали, будто ее и не было никогда. Хотя из истории исчезали и несравнимые вещи. Не могу сказать, что мне нравился кинетизм, но там есть какие-то композиции по цвету очень чистые. У самого Льва Нусберга много напутано в смысле формы — он не был талантлив как художник, был хороший организатор, но очень непорядочный человек. А «Движение» было очень интересное, и у него было много приверженцев: Римма Заневская, умница, человек высокоразвитый, потом перешла к иконам, Галя Битт, Паша Бурдуков. Они приходили ко мне в Париже. Пашка был очень симпатичный, в Германии он женился, а потом его застрелили. По специальности он был актер, мог бы куда-то поступить и просто ходить по сцене. Он был откровенный, контактный, простой, а Нусберг был сложный парень — будь здоров. Он вывез картины Чашника, купил себе дом в Америке — думаю, до сих пор и живет на эти деньги. Но он ребят использовал, чтобы осуществить свои выставки, а потом всех бросил — и сам не вышел в дамки, и их угробил. Те, кто от него оторвались, — правильно сделали, они и реализовались как настоящие художники. Инфантэ оказался сам по себе, не только талантливым, но и плодовитым. Однажды я говорила с Инфантэ, и он очень неплохо о Нусберге отзывался — у него он получил заряд своего творчества. Нусберг ведь непростой парнишка, а пошел под откос. А художник, если он настоящий, он как столб врыт и с места не тронется.

Почему из компании Нусберга именно Инфантэ реализовался как художник?

Потому что он был сам по себе, ему никакой Нусберг вообще не был нужен. Он был мальчишкой и примкнул к «Движению» — а это очень важно, когда группа. Если вы возьмете какие-то движения в искусстве, они все в принципе — группы, направления, возьмите тех же французов. Искусство — необязательно живопись, возьмите Инфантэ, в фотографиях он достигает такого, у него такое обилие знаний, воображения, планов, что можно сойти с ума — в хорошем смысле завалить может человека! Формы на фотографиях его очень изысканные.

Человек всеобъемлющий в своих композициях, невероятный просто, я очень люблю этого художника. В прошлом году я была у него дома, он мне показывал свои работы, я видела осмысленные, прекрасно сделанные композиции, пусть это фотографии, но это искусство, он профессиональный художник. Редко так могу хвалить, художника или кого-то, но он очень хороший парень, очень симпатичный. Инфантэ — интереснейший человек, испанец, симпатичная, горячая, безалаберная, как русские, нация. Его жена тоже очень милая женщина. Мне очень понравились его фотографии, я его так хвалила, что он удивлялся: «Меня никто так не хвалил!» Художники редко хвалят друг друга. Но если вы так работаете в пространстве! Инфантэ очень сильный, а когда написал книгу про Нусберга, что тот перехватывал все его идеи, это стал просто бзик, и он не может остановиться. И сам себе навредил. Я очень разочаровалась! Но Нусберг по сравнению с Инфантэ нулевой человек и очень тщеславный.

Лидия Мастеркова «Без названия», 1960-е Аукцион современного искусства VLADEY
Лидия Мастеркова «Без названия», 1960-е © Аукцион современного искусства VLADEY

Но это идея фикс с обеих сторон, как у Некрасова. Нусберг уже 30 лет не работает как художник, но он был идеологом группы, без него не было бы «Движения». Он знал авангардистов 20-х, был вхож к ним, получал их работы и развивал их.

Он не был идеологом, он умел делать, когда надо, так, в другой раз — так. Потом все ушли от него, а женщины и Пашка-дурачок шли за Львом, делали в лесу театральные представления с голыми фигурами. Это неинтересно совсем и никакого отношения к кинетизму не имело. Я считаю, что Нусберг их предал, бросил, и они замолкли, угасли без Нусберга. Ребята были хорошие, способные, очень талантливые женщины, как Галя Битт, кто-то еще, две или три, и делали красивые работы, пусть и кому-то подражали, что-то искали. Но это было искусство, не просто так. Работы у них сделаны были очень основательно, они обещали что-то новое, интересное.

Но они уехали, а там пробиться сложнее, тем более русскому художнику, с его амбициями, и на Западе то, что они делали, воспринималось как вчерашний день.

Не вчерашний день, а потому, что художники из России. Искусство ведь не соревнование Битт и какого-то француза, который что-то придумал. В искусстве придумать ничего нельзя, придуманное развалится. Искусство органически рождает художник, который получил дар от Господа Бога, а если не получил, то ничего не может быть.


Идеально другие. Художники о шестидесятых / Вадим Алексеев. — М.: Новое литературное обозрение, 2022.  552 с.: ил. (Серия «Критика и эссеистика»)

Купить книгу по выгодной цене Купить в Лабиринте

Читайте на сайте журнала главы из других книг издательства:

Танцевализация жизни: глава из книги Ирины Сироткиной «Свободный танец в России: История и философия»
«Розы без шипов»: глава из книги Марии Нестеренко «Женщины в литературном процессе России начала XIX века»
Чувственность, святость, фанатизм: глава из книги Энн Холландер «Материя зримого»
Мода и женщина в эпоху пандемии: глава из книги «НОВАЯ НОРМА»
История игрушек: глава из книги Меган Брендоу-Фаллер, Валентины Боретти и Джеймса Брайана «Дизайн детства»
Современный танец в Швейцарии: глава из книги Анн Давье и Анни Сюке
Пушкин и Гюго: «Поэтические разногласия» — глава из книги Веры Мильчиной «И вечные французы…»
Арена катастроф: глава из книги Владислава Дегтярева «Барокко как связь и разрыв»
Герои своего времени: глава из книги Клэр И. Макколлум «Судьба Нового человека»
Анна Пожидаева «Сотворение мира в иконографии средневекового Запада»: глава из книги
«Очерки поэтики и риторики архитектуры»: глава из книги Александра Степанова
«Звук: слушать, слышать, наблюдать» — главы из книги Мишеля Шиона
Шпионские игры Марка Фишера: глава из книги «Призраки моей жизни»

Labirint.ru - ваш проводник по лабиринту книг

Новости

Популярное