Королевская галерея Маурицхёйс в Гааге известная своими шедеврами, имеет прочные связи с голландским мастером Рембрандтом. Среди одиннадцати подлинных произведений мастера выделяются такие шедевры, как «Урок анатомии доктора Тюлпа» и «Автопортрет». Однако не все картины, приписываемые Рембрандту в Маурицхёйсе, выдержали проверку временем и научными исследованиями. Недавно музей провел углубленный анализ нескольких работ, ранее считавшихся произведениями Рембрандта. Результаты этих исследований ставят под сомнение авторство некоторых картин из коллекции. Два произведения, долгое время ассоциировавшиеся с именем Рембрандта, были переатрибутированы.

В залах Маурицхёйса продолжается кропотливая работа по атрибуции полотен, ранее приписываемых Рембрандту. Из семи картин, чьё авторство вызывает сомнения, три прошли тщательный анализ. В частности, пристальное внимание было уделено «Портрету Рембрандта с горжетом», долгое время считавшемуся автопортретом молодого художника и гордостью коллекции. Однако, обнаружение необычного подмалёвка под красочным слоем вызвало волну исследований, результаты которых перевернули устоявшееся мнение. Оказалось, что Маурицхёйс владеет не оригиналом, а копией, в то время как подлинник находится в Нюрнберге. Теперь перед исследователями стоит новая задача: определить имя художника, создавшего эту искусную копию. Среди возможных кандидатов рассматриваются ученики и соратники Рембрандта, такие как Исаак де Жудервиль, Ян Ливенс и Геррит Доу.

Картина, изображающая усатого старика в меховом пальто и чёрной шапке, долгое время ассоциировалась с именем Рембрандта. В 1892 году Абрахам Бредиус приобрёл её для своей коллекции, будучи убеждённым, что это портрет отца художника, Хармена Герритса ван Рейна. Так считали на протяжении многих лет, пока не был обнаружен рисунок с изображением настоящего Хармена Герритса, внешность которого значительно отличалась от образа на картине. Предполагается, что на полотне изображён натурщик, позировавший Рембрандту для этюда, известного как «tronie». Технический анализ картины выявил интересные детали, включая слои краски, нанесённые позднее, возможно, в начале XVIII века. Исследования пигментов показали, что в этих слоях использовался вердитер, пигмент, не характерный для Рембрандта в период около 1630 года. Специалисты продолжают искать способы безопасного удаления поздних слоёв краски, что позволит раскрыть оригинальный облик произведения.

В 1891 году музей Маурицхёйс приобрёл картину «Этюд со стариком», которую тогда считали работой зрелого периода Рембрандта. Однако уже тогда подлинность полотна вызывала сомнения из-за его плохого состояния. Недавние реставрационные работы позволили по-новому взглянуть на это произведение. Подпись Рембрандта на картине подлинная, а вот, датировка была нанесена позже, другим почерком, что вызывает вопросы об авторстве. Сравнение этой картины с другими работами Рембрандта, такими как автопортрет, выявило различия в технике письма, особенно в прорисовке деталей. Предполагается, что этюд мог выполнить ученик Рембрандта, пытавшегося подражать стилю мастера. В то время было принято, чтобы Рембрандт подписывал работы своих учеников, если они создавались в его студии. Вопрос об авторстве остаётся открытым, и дальнейшие исследования могут пролить свет на эту загадку.

По материалам Artdependence

---

Читайте по теме:

В Рейксмузеуме продолжается реставрация «Ночного дозора» Рембрандта
Вокруг «Урока анатомии доктора Тюлпа»: глава из книги «Истории страны Рембрандта»
Парные портреты Рембрандта вернулись в Лувр на 5 лет
12 шедевров Рембрандта: к 415-й годовщине со дня рождения художника
От Рембрандта до Бэнкси: раскрыта сеть фальсификаторов искусства