23 февраля 1685 года родился Георг Фридрих Гендель — один из главных композиторов эпохи позднего барокко. Богатейшее музыкальное наследие насчитывает 40 опер («Агриппина», «Ринальдо», «Орландо», «Юлий Цезарь в Египте», «Ксеркс»), 32 оратории («Мессия», «Иуда Маккавей», «Саул», «Израиль в Египте»), а также сборники инструментальных пьес: клавесинных, органных, оркестровых. Гендель стал первым композитором, который сблизил ораторию и оперу, предопределив тем самым музыкальную философию последующих столетий. В честь дня рождения Георга Фридриха Генделя журнал Точка ART в рубрике «Экскурсия для чтения» рассказывает о жизни и творчестве короля ораторий.

До восемнадцати лет Георг Фридрих Гендель жил в Галле, в доме под названием «Желтый олень». Дом, в котором он родился, внесен в список исторических памятников, а с 1948 года стал музеем. В 2009 году в 250-летию композитора здесь открылась постоянная экспозиция «Гендель — европеец», в состав которой вошло около 160 экспонатов — картины, гравюры и музыкальные инструменты, — рассказывающих о жизни и творчестве композитора.

«Гендель — единственный человек, которого я хотел бы видеть перед смертью, и единственный человек, которым я хотел бы стать, если бы не был Бахом», — цитата приписывается Иоганну Себастьяну Баху.

Георг Фридрих Гендель родился 23 февраля 1685 года, в Галле в семье уже немолодого хирурга и цирюльника (в XVII веке эти профессии считались смежными) Георга Генделя и Доротеи Тауст, дочери пастора. Кроме Георга Фридриха у пары было еще две дочери — Доротея София и Иоганна Кристиана. Появление наследника стало отрадой для престарелого отца семейства Генделей — его окружили заботой и любовью, не зная ограничений почти ни в чем, за исключением музыки.

Сын придворного лейб-хирурга должен был оправдать надежды своего отца и продолжить заниматься благородными профессиями — либо пойти по стопам отца, либо стать адвокатом, судьей, занять должность при княжеском или королевском дворе. Музыка никак не вписывалась в карьерную канву, определяемую для Генделя-младшего. Профессия музыканта вызывала презрение у отца Генделя, не приносившая престижа, и поэтому приравнивалась к деятельности слуг или попрошаек.

«Хотя Гендель никогда не обладал хорошим голосом, петь он начал тогда же, когда и говорить, и выказал такую предрасположенность к музыке, что отец тщательно старался уберечь его от соприкосновения с какими-либо инструментами, дабы отклонить его ум от того, что сам считал низменным занятием», — Уильям Кокс «Анекдоты о Георге Фридрихе Генделе и Джоне Кристофере Смите».

Настрой строгого папеньки нисколько не отвратил юного Генделя от музыки, а наоборот — еще больше разжег в нем желание познать эту область. Поэтому ему, маленькому мальчику, удалось достать клавикорд и спрятать его на чердаке, куда он ходил тайком заниматься, пока его семья спала. Инструмент обладает тихим, деликатным звуком, поэтому можно было не бояться, что кто-то услышит его «бренчание». Подобная же история произошла с малолетним Бахом, который, невзирая на запреты своего старшего брата, скопировал сборник пьес знаменитых композиторов того периода: Фробергера, Керля и Пахельбеля.

Тем не менее, Георг Фридрих продолжил знакомство с музыкой в лютеранской гимназии, в которую он поступил в семь лет. Поворотным моментом в жизни Генделя стала поездка с отцом в Вайсенфельс, где он познакомился с местным органистом, который впечатленный игрой мальчика, настоятельно рекомендовал Георгу Генделю позаботиться о музыкальном образовании даровитого ребенка. Таким образом, Гендель отвел сына к Фридриху Вильгельму Цахау, органисту церкви Пресвятой Богородицы в Галле.

В 1697 году не стало отца Генделя. Он не оставил семье большого наследства, поэтому, чтобы прокормить себя и двух младших дочерей, Доротея, мать композитора, была вынуждена сдавать комнаты в доме. Старшему сыну тоже пришлось начинать зарабатывать, с чем ему помогла «непрестижная» профессия музыканта. В 1702 году, когда Георгу Фридриху исполнилось 17 лет, его утвердили в должности органиста Кафедрального собора в Галле, заменив предшественника-дебошира. Проработав в соборе год, Гендель переезжает в Гамбург.

Этот большой торговый город очаровывает молодого Генделя. В первый год пребывания в новом городе у него появляется новый друг — Иоганн Маттезон, с которым в 1704 году у них произошел конфликт, чуть не навлекший смерть Генделя. Ссора вспыхнула в ходе премьеры новой оперы Маттезона «Клеопатра». Автор, сидя за клавесином в оркестре, также сам исполнял теноровую партию главного героя, Марка Антония — в то время артисты уходили со сцены после исполнения арии либо за кулисы, либо спускались к оркестру. Пока Маттезон блистал на сцене, за клавесином его подменял Гендель. Но, когда Маттезон спустился к оркестру после финальной арии, то обнаружил, что Гендель не собирается уступать ему место за инструментом. Это привело к обмену нелицеприятными выражениями, а затем и к драке на улице, переросшей в дуэль на шпагах, в результате которой пострадала только толстая нотная тетрадь Генделя.

С 1706 по 1710 годы Гендель провел, путешествуя по Италии, где познакомился с великими итальянскими музыкантами, том числе с Арканджело Корелли и Алессандро Скарлатти. Итальянский период становится достаточно продуктивным для Генделя. Здесь он написал две оперы, кантаты, ораторию, а также церковную музыку. Опера «Агриппина», которую он закончил в 1709 году, имела ошеломительный успех у зрителей на премьере в Венеции в 1710 году.

За время, проведенное в Италии, Гендель снискал мировую известность мастера оперного стиля. В 1710 году Гендель был назначен капельмейстером курфюрста ганноверского, будущего короля Англии Георга I, и отправился в Англию. Через полгода после назначения на должность, композитор отправляется в Лондон, где ему помогает утвердиться успех оперы «Ринальдо». В 1713 году он завоевал королевскую благосклонность своей «Одой ко Дню рождения королевы», «Утрехтским Te Deum» и «Jubilate» в честь Утрехтского мира; а также ежегодное пособие в размере 200 фунтов стерлингов от королевы Анны.

В 1718 году Гендель пишет свои первые сценические произведения на английском языке: пастораль «Ацис и Галатея» и первую английскую ораторию «Эстер». В течение следующих 40 лет он написал около 31 оперы для лондонской сцены, в том числе «Юлий Цезарь» (1723), «Орландо» (1733), «Ариодант» (1735), «Альцина» (1735) и «Ксеркс» (1738). Последним заказом королевского двора стала музыка для торжеств в честь подписания Экс-ла-Шапельского договора в 1748 году. Музыка Генделя должна была сопровождать короля и его свиту во время осмотра павильона, ставшего основой для масштабного фейерверка. Композитор назвал свое произведение «Увертюра», но оно более известно под названием «Музыка для королевского фейерверка».

В результате продолжительных проблем со здоровьем Георга Фридриха Генделя не стало 14 апреля 1759 года. На его похоронах в Вестминстерском Аббатстве присутствовало почти 3 тысячи человек.

«Мне было бы досадно, милорд, если бы я доставлял людям только удовольствие. Моя цель — делать их лучше», — Георг Фридрих Гендель.

Несмотря на то, что Гендель провел только первые 18 лет своей жизни в Галле, именно здесь сформировался его характер — прямолинейный, сильный и несгибаемый. От Германии он получил такой мощный духовный заряд, который питал его творчество на протяжении всей жизни. Гендель постоянно развивался как личность, а вместе с этим и его вкусы, и в то время было трудно найти музыканта, более универсального, чем Гендель. Маловероятно, что его талант раскрылся бы в полной мере, если бы он остался в Галле. Личности такого калибра требовалось более просторное поле деятельности, которое ему предоставила Англия.

---

Больше экскурсий для чтения на сайте журнала:

«Che bello! Гений в Италии»: гид по выставке музея Моцарта в Зальцбурге
«Планета Мравинский»: гид по выставке в Шереметевском дворце
Караваджо, Дега, Фрагонар: Музыка в изобразительном искусстве
Гид по выставке «Царь Фёдор» в Шереметевском дворце
Музей Равеля в Монфор-л’Амори получил редкую коллекцию произведений искусства
Голос безупречной гармонии: музей Марии Каллас открылся в Афинах