Главная Книги«Владимир Беклемишев. Скульптор и педагог»: глава из книги Натальи Логдачевой

«Владимир Беклемишев. Скульптор и педагог»: глава из книги Натальи Логдачевой

06 июня 2021

Новинка издательства «БуксМАрт» — «Владимир Беклемишев. Скульптор и педагог» монография, посвященная творческой и педагогической деятельности Владимира Беклемишева, одного из ведущих скульпторов конца XIX — начала XX века. В нее вошли неизвестные ранее архивные материалы, публикации в прессе, воспоминания и письма современников, что позволило впервые представить наследие скульптора во всем его жанровом многообразии, а также составить максимально полный каталог произведений. В книге подробно рассматривается работа скульптурной мастерской, возглавляемой Беклемишевым в Императорской Академии художеств до 1918 года.

Книга адресована историкам искусства, художникам, искусствоведам, преподавателям, студентам и аспирантам творческих вузов и колледжей, а также широкому кругу читателей, интересующихся историей отечественного искусства в целом и Императорской Академией художеств в частности. Журнал об искусстве Точка ART публикует первую главу книги, рассказывающую о начале творческого пути скульптора, обучении в Императорской Академии художеств и пенсионерской поездке в Италию.

Владимир Александрович Беклемишев родился 3 (15) августа 1861 года в имении родителей в Бахмутском уезде Екатеринославской губернии. Его отец, Александр Николаевич (1821(?)—1908), более известный под именем Реджио Беклемишев, был натурой яркой и артистичной. Много лет он работал декоратором в Тифлисском, Одесском и Киевском городских театрах, его акварельные работы представлены в ряде музейных коллекций. С 12 лет будущий скульптор обучался во 2-й классической гимназии Харькова, где рисование преподавал Д. И. Безперчий, ученик К. П. Брюллова. Кроме того, Беклемишев занимался в харьковской частной рисовальной школе, открытой М. Д. Раевской-Ивановой, одной из первых женщин, получивших звание свободного художника в петербургской Академии художеств, а также в студии художника Е. Е. Шрейдера, который давал серьезную профессиональную подготовку.

Приобретенные знания и навыки позволили Владимиру Беклемишеву осенью 1878 года без особых проблем поступить вольнослушателем в «класс голов» Императорской Академии художеств. Через год, в апреле 1879 года, он подал прошение о переводе его в число учеников.

Лев Бакст «Портрет В.А.Беклемишева. Из альбома «Пятницы Общества русских акварелистов», 1893 © ГРМ

Преподавание скульптуры в стенах Императорской Академии художеств в 1870—1880‑х годах, как и ранее, опиралось на принципы академизма и устойчивые классические каноны. Выбор сюжетов также оставался прежним и заимствовался из Священного Писания или мифологии.

Профессора-преподаватели А. Р. фон Бок и Н. А. Лаверецкий, уделяя особое внимание работе с обнаженной натурой, требовали исправления ее по идеальным канонам. Об этом вспоминал позднее соученик Беклемишева Илья Гинцбург: «От профессоров же, приходивших через день, мы узнавали лишь некоторые мелочи и несущественные детали, касающиеся рисунка, — собственно же лепке, т. е. как лепить и чем, нас не учили».

Поднимаясь по ступеням обучения, Владимир Беклемишев постоянно получал академические награды. «Не проходило ни одного года без того, чтобы этот художник не получал того или иного из академических отличий», — писал позднее Ф. И. Булгаков.

Так, в 1879 году Беклемишеву были объявлены две похвалы «за лепку из глины копии с барельефа Аполлона» и с работы Б. Торвальдсена «Голова Спасителя». В 1880-м он получил разрешение на формовку из гипса этюда, вылепленного с манекена; 9 апреля 1883 года награжден «малой серебряной медалью за лепку бюста»; 12 мая 1884 года — «малой серебряной медалью за исторический эскиз из воска»; 1 февраля 1885 года — «малой поощрительной медалью за лепку из глины»; 25 октября 1885 года — «большой
поощрительной медалью за лепку из глины».

1 В. А. Беклемишев «Встреча Соломона с царицей Савской», 1886. Воск © ГРМ

Выполненные по академическим программам и показанные на экзаменах в 1886 году рельефы удостоились денежных вознаграждений: восковые рельефы «Встреча Соломона с царицей Савской» и «Моисей в пустыне во время засухи источает воду из камня для утоления жажды израильтян» были отмечены первой премией в размере 100 рублей; вторую премию в 75 рублей он получил за эскиз «Нагорная проповедь». Все эти ученические работы в 1931 году были переданы из Академии художеств в Русский музей, как и статуэтка «Поликрат», датированная 15 марта 1885 года.

2 В. А. Беклемишев «Моисей в пустыне во время засухи источает воду из камня для утоления жажды израильтян», 1886. Воск © ГРМ

В одном из документов 1924 года о передаче книг из квартиры скульптора в Академию художеств упоминается «Альбом с анатомическими рисунками Беклемишева», однако на сегодняшний день известны только два академических рисунка, ныне хранящихся в НИМ при РАХ: «Голова Люция Вера» и «Борец Боргезе».

В период обучения в Академии художеств Беклемишев начал экспонировать свои работы на отчетных академических выставках. В 1884 году он показал два портрета, один из них назывался «Бюст доктора Фрея» и изображал врача-психиатра Александра Яковлевича Фрея (1847–1899), который в 1873 году открыл частную клинику душевных болезней (более известную по фамилии второго ее директора А. Э. Бари).

На осеннем экзамене 1886 года Беклемишев представил Совету Академии художеств гипсовую статую «Каин, мучимый совестью после убийства брата». В письме, адресованном художнику Илье Федоровичу Тюменеву (1855–1927), молодой академист писал о ней следующее: «Последний совет остался доволен моим Каином. <…> Сделано было много, т. е. больше, чем теперь. Я предпринял сам от себя маленькую переделку, которая кончилась тем, что переделал всю фигуру. Теперь, пожалуй, она делается лучше, но сделано-то у меня немного — нет обеих рук еще, а совет у нас 25го этого месяца. Покрываю я его до сих пор тряпками, и это надо делать самому, потому что испортить ничего не стоит».

За эту фигуру скульптор был награжден малой золотой медалью. Примечателен отклик, появившийся в прессе: «Привлекает посетителей скульптурная программа „Каин“. Каин, преследуемый гневом Божьим, мучимый совестью, изваян бегущим, правая рука его простерта вверх. В лице нагой его фигуры <…> рисуется удивление, ужас, мучения внутренние». Весной 1887 года эта работа была показана на отчетной академической выставке и также не осталась незамеченной.

3 В. А. Беклемишев «Положение во гроб», 1887. Гипс © НИМ при РАХ

«В скульптурном отделении выставки появилось немало работ, из которых пальма первенства принадлежит г. Беклемишеву, вылепившему фигуру Каина, после убийства брата. Вся фигура Каина переполнена ужасом, в котором заметно сознание своего злодеяния».

Фигура была приобретена музеем Академии художеств и еще в 1915 году, когда составлялся каталог коллекции, экспонировалась во внутреннем академическом дворе. Для того чтобы погода не повредила хрупкий материал, она была обложена фольгой. Пытаясь проследить дальнейшую судьбу этой работы, мы выяснили, что в 1930 году она вошла в “Список скульптуры, отобранной из собраний б. музея Академии художеств для передачи в Харьков«9. К сожалению, в настоящее время ни в НИМ при РАХ, ни в Харьковском художественном музее «Каина» нет. Скорее всего, он был утрачен во время Великой Отечественной войны. В 1887 году за исполнение программы «Положение во гроб» Беклемишеву была присуждена золотая медаль, дававшая право на пенсионерскую поездку, и присвоено звание классного художника I степени. Этот большемерный рельеф на евангельский сюжет наряду с работами В. И. Демут-Малиновского, С. И. Гальберга, А. И. Теребенева был включен в скульптурное убранство академической церкви Св. Екатерины. В советское время «Положение во гроб» было демонтировано, сейчас экспонируется в числе других произведений Беклемишева в залах музея.

В сентябре того же года молодой выпускник Академии художеств поступил на службу в «класс лепления» Рисовальной школы Императорского общества поощрения художеств, где он преподавал несколько месяцев до отъезда за границу. Писательница М. В. Ямщикова (Ал. Алтаев), посещавшая уроки рисования в Обществе поощрения художеств, отметила в своих воспоминаниях: «Была еще одна фигура, привлекавшая внимание всей школы, — заведующий скульптурным классом Беклемишев. Высокий, стройный, он казался ученицам олицетворением красоты».

Подводя итог академическим годам Беклемишева, отметим, что работы одаренного ученика неоднократно премировались академическим Советом и заслужили положительные отклики в прессе. Полученные во время обучения знания помогли Беклемишеву уверенно вступить на путь самостоятельного творчества.

Пенсионерская поездка Беклемишева началась с посещения Парижа, но уже в июне 1888 года скульптор приехал в Рим и поселился на знаменитой via Sistina. О событиях римской жизни, творческих терзаниях, связанных с рождением первых «итальянских» произведений, Беклемишев подробно рассказывал в письмах своему другу скульптору Г. Р. Залеману и Е. Г. Мамонтовой, жене мецената и коллекционера С. И. Мамонтова, основательнице Абрамцевского кружка.

В. А. Беклемишев в Риме. 1890. Архивная фотография © БуксМАрт

В 1889 году Беклемишев сделал из воска барельефный портрет Елизаветы Григорьевны, который до сих пор хранится в музее-усадьбе «Абрамцево». На нем имеется надпись: «На память о Риме 1889 года Елизавете Григорьевне от В. Беклемишева».

Одной из первых работ Беклемишева, выполненных в Италии во время заграничной стажировки (1888–1892), была группа «Защита божества», которую в своих письмах 1889 года молодой скульптор называет «Жрицей». Это первое самостоятельное произведение скульптора в настоящее время хранится в Академии художеств. Скульптура изображает стоящую жрицу в античном хитоне, которая движением рук как бы защищает статуэтку богини. Интересно не только необычное композиционное решение скульптуры, но и то, что автор ввел в нее цвет. Так, тело и волосы женщины были тонированы по контрасту с белой одеждой, а окраска небольшой фигурки «идола» за ее спиной имитировала золото.

О создании этой композиции молодой скульптор достаточно подробно рассказал в письмах 1889 года, адресованных Е. Г. Мамонтовой. Работа над «Жрицей» шла нелегко, ему долго не удавалось добиться желаемых результатов: «Свою жрицу почти окончил уже. Она стала, пожалуй, лучше, но, все же не то, что хотелось бы».