В издательстве «СЛОВО/SLOVO» вышла долгожданная книга Александра Васильева, известного историка моды, коллекционера и телеведущего! Более 250 иллюстраций из коллекции автора публикуются впервые и сопровождаются увлекательным рассказом о формировании советского стиля жизни в моде, архитектуре, интерьере, на отдыхе, в детском саду, школе, космосе, искусстве и на кухне.

«Тщательно изучив сокровища американских, европейских и советских газет и журналов, а также многочисленные семейные архивы, попавшие в мои руки, я собрал их в книгу, которая станет потрясающим визуальным пособием для нового поколения, для тех, кому не безразлична историческая память, как бы мы ни относились к наследию СССР. Посредством этого издания я могу рассказать представителям нового поколения о том, как реально была построена жизнь советского человека, пусть даже в отблеске черно-белой фотографии, ведь цветная печать была большой редкостью до 1960-х. Альбом „Без ретуши. Советский стиль“ — это уникальная возможность оценить свежим взглядом историю государства, которое прекратило свое существование в 1991 году». Александр Васильев

Сталинский ампир, типовые «хрущевки», конструктивные решения — в рубрике «Книжное воскресенье» журнал Точка ART публикует главу из книги «Без ретуши. Советский стиль», посвященную советской архитектуре.

АРХИТЕКТУРА

Советский Союз стал колыбелью нескольких архитектурных стилей. Прежде всего это конструктивизм, яркими представителями которого в 1920–1930-е годы были братья Веснины, Владимир Татлин и Константин Мельников, Эль Лисецкий, братья Голосовы, Иван Леонидов, Михаил Барщ… Конструктивизм применялся в проектировании как промышленных зданий, так и жилых домов и домов культуры.

Так называемый сталинский ампир — архитектурный стиль, рожденный в СССР. Характерные признаки этого стиля — пятиконечные звезды, использование мрамора, лавровые венки, колосья, величественность, монументальность и роскошь… А как может быть по-другому, если речь идет об империи? Тем более что само слово «ампир» произошло от французского «empire», что и означает — империя. Сталинский ампир был лидирующим направлением в советской архитектуре вплоть до начала 1950-х годов. Сокрушительный удар этому стилю был нанесен Никитой Хрущевым, сменившим Сталина. Именно Никита Сергеевич в 1955 году покончил с архитектурными излишествами в проектировании и строительстве. Вышло соответствующее постановление за номером 1871, завершившее эпоху советского монументального классицизма.

Новое постановление «О развитии жилищного строительства в СССР» положило начало развитию архитектурного стиля, который я бы назвал хрущевской урбанистикой. Что представляли собой так называемые «хрущевки»? Это были типовые панельные или кирпичные пятиэтажные жилые дома с малогабаритными квартирами. В результате смены ориентиров роль архитекторов в проектировании зданий отошла на второй план, уступив место деятельности инженеров. Таким образом, Хрущев положил конец коммунальным квартирам, в которых жило более половины городских семей. Эти незатейливые и тесные квартиры спасли жизнь миллионов советских граждан, задыхавшихся без личного пространства.

У массового строительства типовых безликих пятиэтажек был один существенный недостаток: они делали районы неотличимыми друг от друга. Собственно, на такой схожести строится фильм Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С легким паром».

Для решения этой проблемы архитекторы обратились к забытому с 1920-х годов конструктивизму. Конечно, ни о каком возрождении этого стиля не было и речи, однако некоторые конструктивистские приемы, безусловно, использовались. Кроме того, чтобы избежать унылого однообразия, стены и лоджии стали выкрашивать в разные цвета. Стремительно вырастала и этажность строений. Если в 1960-х годах новые дома выше пяти этажей считались редкостью, то в 1970-е и 1980-е возводились здания и в девять, и в двенадцать, и в семнадцать этажей.

БОЛЬНИЦА В ЛЕНИНСКЕ / 1920-Е

На советских конструктивистов большое влияние оказывали идеи французского архитектора Ле Корбюзье, приезжавшего, кстати, в СССР. Здания, построенные в этой стилистике, отличались полным отсутствием декора, потому и были близки рабочему классу. Никаких плиток и мозаик, никакой лепнины, как во времена модерна. Когда архитектор Илья Голосов работал над проектом Дворца Советов, на одном из эскизов он записал: «Должна быть простая, всем понятная гармония». По этому принципу возводились школы, институты, больницы и другие сооружения по всей стране. Одно из них — здание больницы в городе Ленинске.

ВАСИЛЬЕВСКАЯ ПЛОЩАДЬ / 15 МАЯ 1932

Вид Васильевской площади, получившей свое название по собору Василия Блаженного. В 1936 году весь квартал с находившимися в нем Масляным и Живорыбным переулками был снесен для строительства Большого Москворецкого моста, соединяющего Васильевский спуск с Большой Ордынкой. Образовавшееся пространство стало частью Красной площади.

ОХОТНЫЙ РЯД / ОКОЛО 1935

Самый центр Москвы, район Охотного Ряда с высоты птичьего полета. Мы видим гостиницу «Националь», Госплан… Судя по автомобилям, фотография сделана в довоенное время и даже до открытия метро, потому что именно строительство первой линии, которая шла от станции «Сокольники» до станции «Парк культуры», позволило отказаться от трамвайных линий в этом районе.

НЕВСКИЙ / 18 ФЕВРАЛЯ 1930

На фотографии запечатлен Невский проспект, который с 1918 по 1944 год назывался Проспектом 25 Октября. Конечно, Невский проспект — парадная витрина Санкт-Петербурга — уже растерял весь свой блеск. Публика стала куда проще. Никаких элегантных дамских шляпок, цилиндров, сумочек, мехов и крошечных собачек. Однако еще сохранилась дореволюционная система размещения рекламных вывесок на фасадах домов. Никуда не делись и белые козырьки, так называемые «маркизы», которые до 1917 года украшали вход в любой магазин. Кстати, в 1980-х, будучи в Стамбуле, я познакомился с внучатой племянницей скульптора барона Клодта фон Юргенсбурга, который создал для Аничкова моста четыре скульптурные композиции «Укротители коней». Юлия фон Юргенсбург работала тапершей в ресторане, и ее очень интересовало, бывал ли я в Петербурге и видел ли работу ее деда на Аничковом мосту.

«ЛОСКУТКА» / 1936

В связи с прокладкой метро и реконструкцией Манежной площади в 1938 году была снесена знаменитая Лоскутная гостиница, расположенная на фотографии справа. Гостиница была открыта купцами Мамонтовыми. В свое время здесь останавливались Достоевский, Римский-Корсаков, Чехов, Бунин, Паустовский… С 1932 по 1936 год в стенах бывшей «Лоскутки» размещалось управление Московского метростроя.

СТАЛИНСКИЙ АМПИР / 1950-Е

Под влиянием классического стиля, к которому принадлежит запечатленное на этом снимке Адмиралтейство, родился знаменитый сталинский ампир. Именно поэтому ничего не смыслящий в архитектуре человек запросто спутает это величественное здание с любым сочинским домом отдыха, построенным в 1940-е — 1950-е годы. Этими колоннадами, решетками, вазами, арками и другими элементами, свойственными классицизму, Сталин подчеркивал могущество власти и государства, демонстрировал величие страны.

ТОТАЛИТАРНЫЙ СТИЛЬ / 1960

Строительство многоквартирного жилого дома на Краснопрудной улице по проекту архитектора Зиновия Розенфельда было завершено в 1937 году. Счастливыми обладателями квартир в новой семиэтажке стали инженерно-технические работники Народного комиссариата путей сообщения СССР. Одним из новоселов был композитор Дмитрий Покрасс — автор многочисленных маршей, таких как «Москва Майская», «Три танкиста», «Марш Будённого»… Какое отношение сочинитель музыки имел к НКПС? Все очень просто — с 1936 года Дмитрий Покрасс возглавлял оркестр Центрального дома культуры железнодорожников.

«ВСТАВНАЯ ЧЕЛЮСТЬ» / 1967

«Дом книги» на Новом Арбате в советское время считался культовым местом. Еще бы, огромный книжный магазин в СССР, один из крупнейших в Европе… В 1967 году МДК стал неотъемлемой частью тогдашнего проспекта Калинина, ради прокладки которого в 1962 году на слом пошли знаменитая Собачья площадка, часть Композиторской улицы, Кречетниковский, Кривоникольский, Дурновский переулки… Калининский проспект называли не иначе как «вставная челюсть» из-за инородности в московской архитектуре. Вместе с тем это место в одночасье стало очень модным. Например, Слава Зайцев вспоминал, что выходил покрасоваться в новой дубленке не на Тверскую, а на проспект Калинина с небоскребами, мысленно переносящими его в Нью-Йорк.

---

Без ретуши. Советский стиль / Александр Васильев — М.: Слово/Slovo, 2022. — 384 с.: ил., 17 × 23,5 см.

---

Главы из других книг издательства на сайте журнала:

История хищения шедевров мирового искусства: глава из книги Гектора Фелисиано «Исчезнувший музей»
Кровавые тайны династии Медичи: глава из книги Марчелло Симонетта «Загадка Монтефельтро»
Саша Окунь. «Кстати…об искусстве и не только»
История британского искусства от Хогарта до Бэнкси — глава из новой книги Джонатана Джонса
Филипп Даверио разрушает стереотипы в книге «Дерзкий музей. Длинный век искусства»