«Последний день Помпеи» возвращается: Русский музей объявил план реставрации

07 марта 2024

Государственный Русский музей

5 марта 2024 года в Русском музее состоялся реставрационный совет, на котором представили результаты исследования, а также утвердили программу и план реставрации полотна. В декабре 2023 года Русский музей начал реставрацию картины Карла Брюллова «Последний день Помпеи». Картина, ставшая одним из главных экспонатов музея, будет представлена на выставке «Великий Карл», посвященной 225-летию художника. В 1995 году проводилась техническая реставрация полотна, обеспечившая сохранность произведения, однако вопросы живописной реставрации остались нерешенными. В течение двух месяцев специалисты проводили технические и технологические исследования и теперь приступают к непосредственной реставрации.

К.П. Брюллов «Последний день Помпеи», 1833 © ГРМ
К.П. Брюллов «Последний день Помпеи», 1833 © ГРМ

«Выставка „Великий Карл“ будет беспрецедентной по своему масштабу и вполне может претендовать на то, чтобы называться „выставкой десятилетия“. Карл Брюллов — художник номер один во всемирном перечне шедевров из всех русских классиков, а „Последний день Помпеи“ — произведение, которое относит его к категории шедевров наравне с шедеврами итальянского Возрождения. Сегодня реставрационный совет с учетом мирового значения полотна утвердил методики и технологии, которые помогут картине стать такой, какой ее почти двести лет назад написал Брюллов», — рассказала Алла Манилова, генеральный директор Русского музея.

1 Реставрация картины «Последний день Помпеи» © Пресс-служба Русского музея
1 Реставрация картины «Последний день Помпеи» © Пресс-служба Русского музея

Разносторонние научные подходы к исследованию полотна Брюллова, дали художникам-реставраторам необходимую базу знаний, с которой они приступают к реставрационному процессу. Цель реставрации — удаление наслоений лака за весь период бытования картины. Со временем они создали желтый «фильтр» на картине, который искажает авторскую палитру. Как сообщает заведующий отделом реставрации станковой масляной живописи Марата Дашкина, в ходе восстановительных работ мастера планируют максимально приблизиться к цветам, которые выбрал Карл Брюллов почти 200 лет назад.

За те два месяца, что картина находилась на исследовании, специалисты по архивным документам установили структуру картины. В процессе удаления реставрационных слоев лака, реставраторы добрались до авторского лака. Это мастичный масляный лак, который стабилен, но со временем приобретает желтый оттенок, из-за которого теряется пространство между передним и задним планом, делая картину двумерной.

К.П. Брюллов «Последний день Помпеи». Фрагмент © Точка ART
К.П. Брюллов «Последний день Помпеи». Фрагмент © Точка ART

Ведущий художник-реставратор Ольга Кленова отмечает, что «восстановление лаковой пленки затронет только верхние слои реставрационного лака, нижний, мастичный лак, останется оригинальным». К сожалению, с 1968 года наблюдается разложение авторского лака в правой нижней части картины. Эксперт указала на участки картины, где процесс разложения лака наиболее заметен — на одеяниях пожилой женщины, а точнее «на изображении ее красного платья, коричневой накидки и сиреневого плаща. Пропала насыщенность, а местами лакокрасочное покрытие просто исчезает». За время своего существования, картину часто перемещали — ее снимали с подрамника, наматывали на вал, снова натягивали на подрамник. От этого холст изнашивался и постепенно терял стабильность.

Кроме того, в процессе расчистки реставраторами было обнаружено множество авторских переписок. Брюллов очень тщательно подходил к каждому элементу картины — контуру, линии, изгибу стоп и кистей, а также складок ткани одежд, изображаемых людей. Также реставраторы обнаружили «что на дальнем плане Брюллов изобразил гробницу и ротонду над ней, но потом все это перекрыл краской — видимо посчитал, что она там лишняя. И таких мест на картине много. Художник мог до трех раз переписывать положение рук, кистей, ног, изменение контура ног, очертания мышц. Эти контуры стали проявляться во время проведения работ по очистке полотна от реставрационного лака».

К.П. Брюллов «Последний день Помпеи». Фрагмент © Точка ART
К.П. Брюллов «Последний день Помпеи». Фрагмент © Точка ART

Восстановительные работы будут проведены в три этапа. Сначала реставраторы расчистят реставрационные слои лака, затем удалят прежние записи и сделают авторский слой тоньше. Работы планируется завершить к середине июня. После этого будет проведена работа с прорывами с лицевой стороны, будет удален грунт, а поверхность покрыта свежим лаком. Затем будет выполнена тонировка, которая запланирована на июль-август. И, наконец, в сентябре картина будет закрыта защитным слоем лака.

В настоящее время в зале № 86 корпуса Бенуа установлен специальный экран, который позволит посетителям музея наблюдать за процессом реставрации картины. Это беспрецедентное решение дает возможность познакомиться с работой реставраторов — важнейшей стороной музейной деятельности, которая обычно остается «за кадром».


Читайте по теме:
«Последний день Помпеи»: Русский музей реставрирует великую трагедию
В Русском музее прошли распаковка и осмотр коллекции из Таганрога
Выставочные планы: 2024 год в главных музеях страны
Более 1500 произведений, переданных в дар Русскому музею за всю его историю, станут экспонатами новой масштабной выставки

Labirint.ru - ваш проводник по лабиринту книг

Новости

20 апреля 10:04Санкт-Петербург
Клим Тихонов: путь к оперной сцене

Популярное