Масляный эскиз Питера Пауля Рубенса, послуживший этюдом для алтарного образа, хранившийся в Доме Рубенса в Антверпене, был выставлен на аукцион Sotheby’s 6 февраля 2025 года. Работа, созданная между 1628 и 1629 годами во время второго пребывания художника в Испании, стала его последним обращением к теме Благовещения. Эскиз демонстрирует выдающееся мастерство Рубенса как живописца и композиционного мастера, передавая ту же грандиозность, что и финальное монументальное полотно. Оценочная стоимость работы составляет 4–6 миллионов долларов.

Рубенс оставил после себя около 3000 картин, он сочетал традиции фламандского реализма с достижениями венецианской школы, работая в жанрах религиозной, мифологической, исторической живописи, а также создавая портреты и пейзажи. После 1950-х годов интерес к его творчеству возрос, что отразилось на ценах его картин на аукционах. В 2002 году «Избиение младенцев» было продано за 75 миллионов евро. Это делает Рубенса одним из самых дорогих мастеров старой живописи сегодня.

6 февраля этюд Пауля Рубенса для алтарного образа был представлен на аукционе Sotheby’s, предварительно работа была оценена в 4–6 миллионов долларов. На картине изображен момент Благовещения: Мария, в белом одеянии и синем плаще, стоит на коленях у молитвенного столика, прижимая руку к груди в жесте смирения и удивления. Она слегка оборачивается через плечо в сторону Гавриила, который в ярких складчатых одеждах, поддерживаемых путто, стремительно снижается к ней. В сцене присутствуют Святой Дух в образе голубя и ангельские фигуры, рассыпающие цветы, создавая ощущение небесного вмешательства.

Эскизный характер работы проявляется в живости мазков и ощущении спонтанности, позволяя проследить процесс художественного поиска Рубенса. Несмотря на небольшие размеры, композиция сохраняет барочную динамику и экспрессию, передавая ту же драматургию, что и монументальный алтарный образ. Смелая живописная манера, выраженная в экономии деталей и энергичных мазках, делает картину особенно выразительной и непосредственной.

Рубенс внес несколько изменений в алтарный образ перед его завершением. Он адаптировал форму картины к закругленному верхнему краю, сделал позу Марии более плавной. В окончательной версии появились новые детали — стеклянная ваза с розами, раскрытый молитвенник, корзина для шитья и спящая кошка в нижнем левом углу.

---

Читайте по теме:

Брейгель, Рубенс, ван Дейк: в Музее Ашмола открылась выставка фламандских мастеров
Экскурсия по дому-музею Питера Пауля Рубенса в Антверпене
Искусство на грани: чей Рубенс?
Когда картины лгут: истории поддельных шедевров мировой живописи
Как разобраться в голландской и фламандской живописи XVII века: глава из книги «От Средневековья до барокко» Светланы Затюпа