Государственный Эрмитаж и Фонд Поддержки культурных проектов и сохранения наследия Олега Каравайчука представляют одноактные балеты Роя Ассафа в исполнении артистов Михайловского театра: «Небелое Адажио», «Девушка», «Гамма», «Шесть лет спустя».

Композитор, эксцентрик, талантливый чудак, Олег Каравайчук открывался любым странным сближениям, в том числе танцу с его «движением звуков». Он никогда не останавливался на достигнутом, не ограничивая себя ни общепринятыми законами сочинения, ни жанрами музыкального творчества. Балет всегда был основной, но, к сожалению, не в полной мере реализованной задачей его музыкальных идей. Встреча с премьером Михайловского театра Маратом Шемиуновым стала этапом плодотворного сотрудничества в области синтеза музыки и танца, вдохновив петербургских балетных звезд на создание собственной редакции канонической хореографии.

«На одной из встреч в Эрмитаже Маэстро передал мне в руки диск с музыкой и сказал: „Марат, здесь музыка для балета. Гениальная штука“. Для меня это тоже самое, если бы ко мне подошел Чайковский или Моцарт. Я просто не смог с этим жить» — вспоминает Марат Шемиунов.

Опусы Каравайчука стали открытием для одного из самых востребованных хореографов нашего времени — израильтянина Роя Ассафа. Чистый танец, чистая эмоция, позволяющая трактовать любые шутовские дисгармонии музыки как гармонии мира. Уникальное свойство музыки композитора словно аккумулирует все возможные сюжеты и, растворив их за ненадобностью, вырабатывают из этой субстанции смыслы.

«Я нашел Роя, — продолжает Марат — и лично в руки передал ему этот же диск. На следующий день я получил письмо от Роя: «Слезы выступили у меня на глазах в конце сочинения. Это просто и сложно, эмоционально и интеллектуально, конкретно и абстрактно, духовно и телесно, приземленно и возвышенно, жестко и мягко, далеко и близко, интимно и недружелюбно — все одновременно. Это блистательно!».

Балеты Роя Ассафа отличает хореографическая глубина, затрагиваются вечные экзистенциальные темы: кто я, зачем я живу, как отношусь к окружающим, как этот мир относится ко мне.

Сначала был звук: Рой Ассаф услышал произведение Олега Каравайчука и понял, что эта музыка его не отпустит. У хореографа получилась история для троих мужчин, почти лишенная сюжетных линий и впрямую навязанных тем. Чистый танец, чистая эмоция, позволяющая трактовать любые шутовские дисгармонии музыки как гармонии мира. В результате не самый короткий спектакль выглядит компактным и крайне насыщенным. Фокус в уникальной полистилистике Каравайчука.

Это непонятное свойство его музыки словно аккумулирует все возможные сюжеты и, растворив их за ненадобностью, вырабатывает из этой субстанции смыслы. Смыслы не ускользают, а как- то легко и обильно из нее выслушиваются. И очень может быть, что выслушанное и увиденное Роем Ассафом и тремя солистами спектакля будет лишь частью увиденного внимательным зрителем. «Гамма» — первый на театральной сцене балет на музыку петербургского гения.

---

Трансляцию вечера одноактных балетов на сцене Эрмитажного театра можно будет увидеть на площадке Эрмитажа, 26 марта, в 19:00