Оживление прекрасного: восстановление утраченных интерьеров Екатерининского дворца
Царское Село
Продолжается масштабный проект «Екатерина II. Личное пространство» в Зубовском флигеле Екатерининского дворца. С момента начала реставрационных работ в 2019 году специалистами было изготовлено более десяти тысяч декоративных деталей — орлы, цветы, листья, вазы, геометрические узоры и веточки дуба. В этом году рассматривается возможность изготовления новых лаковых панелей для Китайского зала при участии китайских партнеров. Пекинская художественная компания уже создала опытные панели и получила положительные отзывы экспертов.
![](https://magazineart.art/wp-content/uploads/1.-kitajskij-zal.-akvarel-luidzhi-premacci.-1854.jpg)
Личные комнаты императрицы Екатерины II — восхитительный пример интерьеров эпохи классицизма. Синяя гостиная (Табакерка), Зеркальный кабинет, Серебряный кабинет, Опочивальня, Купольный зал, Китайский зал, Туалетная императрицы Марии Федоровны и Рафаэлевская комната были созданы мастодонтами того времени — Чарльзом Камероном и Джакомо Кваренги, работавшими рука об руку. Отделка выполнялась исключительно ценными материалами (натуральный камень, серебро, цветное и гравированное стекло, фарфор «бисквит», живопись, бронза, зеркала, наборные паркеты).
Особым колоритом всегда отличался интерьер Китайского зала. В его декоре использовались подлинные китайские лаковые панно «золотого» и «коромандельского» лаков, кантонских эмалей и китайского фарфора. Мода на лаковые комнаты, отделанные оригинальными дальневосточными панно или европейскими подражаниями под китайский и японский лак, пришла в Россию из Германии и Франции. Лак, наравне с позолотой и редким мрамором, считался показателем роскоши (Фишман О. Л. Китай в Европе: миф и реальность XIII–XVIII вв. СПб., 2003. Л).
![Интерьер Лакового кабинета во дворце «Монплезир» (Петергоф)](https://magazineart.art/wp-content/uploads/monpl-3.jpg)
Первая лаковая комната появилась в России при Петре I. Голландский лаковый мастер Г. Брумкорст и его русские подмастерья создают черные лаковые панели во дворце «Монплезир» в 1720–1722 гг. (Уханова И. Н. Г. Брумкорст — петербургский мастер лакового дела (из истории «лакирного» искусства в России первой четверти XVIII века // Культура и искусство петровского времени. Л., 1977).
![Интерьер Екатерининского дворца в период Великой Отечественной войны © Государственный музей-заповедник «Царское Село»](https://magazineart.art/wp-content/uploads/arabeskovyj-1024x749.jpg)
В период Великой Отечественной войны прекрасные интерьеры дворца были полностью утеряны. Немецкие захватчики не только разрушили и повредили многие здания ансамбля, но и украли ценные произведения искусства, включая отделку Янтарной комнаты Большого дворца. Нижний этаж Екатерининского дворца прекратился в гараж, дворцовую церковь захватчики использовали как парковку для велосипедов и мотоциклов, а клуб расположился в Агатовых комнатах.
![Воссоздание личных комнат Екатерины II. Фото: А. В. Мыц © Государственный музей-заповедник «Царское Село»](https://magazineart.art/wp-content/uploads/046-1024x576.jpg)
Проект по восстановлению личных комнат Екатерины II начал разрабатываться уже в 1992 году ГУП ИНСТИТУТ «Ленпроектреставрация» под руководством А. А. Кедринского, главного архитектора восстановления Екатерининского дворца. С 2021 года Музеем совместно со специалистами Пекинского университета музея Гугун и Пекинской художественной компанией обсуждается стратегия изготовления лаковых панно для Китайского зала. Основная сложность заключается в том, что китайский черный лак, необходимый для этих работ, недоступен на территории России, поэтому было принято решение делегировать восстановление панно китайским партнерам.
![Пример традиционной китайской лаковой живописи](https://magazineart.art/wp-content/uploads/b4f94c22b84d47398f4abfdc1b79ee5e-1024x872.jpg)
Более того, Пекинская художественная компания уже выполнила два опытных панно в традиционной технике китайской лаковой живописи. Для их создания использовались китайский природный лак, минеральные краски, а также золотая и серебряная фольга. Одно из панно было выполнено в технике «куанцай» — полихромного резного лака (коромандельский лак). Второе панно было создано в технике «мяоцзинь» — черного лака с росписью золотым. После создания экспериментальных панно они были переданы специалистам для дальнейшего анализа. Эксперты подтвердили соблюдение исторической технологии, а также оценили высокий художественный уровень работы, полностью удовлетворивший их требования.
Читайте по теме:
В Петергофе после реставрации открылся Большой китайский кабинет
Импортозамещение в реставрации: более ста решений представлено на выставке в Москве
Призраки Азии: глава из книги Терри Смит «Беседы с кураторами»
«Чжан Хуань. В пепле истории»: гид по выставке в Эрмитаже
Образ женщины в традиционной китайской живописи: история жанра
Переплет культур: первый Российско-Китайский библиотечный форум
Руководство по коллекционированию: 10 вещей, которые необходимо знать о китайской керамике