Древняя Москва Аполлинария Васнецова: к 166-летию со дня рождения художника
Музей Москвы
6 августа 1856 года в селе Рябово под Вяткой родился Аполлинарий Васнецов, русский художник, мастер исторической живописи, искусствовед, младший брат Виктора Васнецова. Исторический пейзаж был основной темой в творчестве художника. Васнецов не единожды воссоздавал архитектуру Московского Кремля и жизнь древней Москвы, обращаясь к историческим источникам, памятникам и старинным картам.
В честь 166-й годовщины со дня рождения Аполлинария Васнецова журнал Точка ART представляет избранные работы художника из коллекций Музея Москвы.
«Основание Москвы. Постройка первых стен Кремля Юрием Долгоруким в 1156 году»
Все картины Апполинария Михайловича Васнецова позволяют с большой точностью увидеть детали быта древней Москвы. В этой акварели художник изобразил строительство крепостных стен нового поселения, которому историей было суждено стать главой всей Русской земли. Архитектурные элементы и детали, изображенные на ней, показывают глубокое погружение Васнецова в тему древнерусского деревянного зодчества.
С Боровицкого холма, находящегося у слияния рек Москвы и Неглинной, открывается панорама окрестных земель. На первом плане лежат подготовленные к строительству бревна. На небольшой площади, образовавшейся перед уже построенной маленькой церковью, собрались рабочие и бояре, обступив приехавшего посмотреть на ход строительства Юрия Долгорукого. За его спиной видны терем и другие постройки княжеского двора.
«Пушечно-литейный двор на реке Неглинной в XVII веке»
Многие свои графические работы Аполлинарий Михайлович Васнецов создавал специально для Музея коммунального хозяйства Москвы (ныне — Музей Москвы), и эта — не исключение.
В правление Великого князя Московского Ивана III (1462-1505) на берегу Неглинной создавался Пушечный двор, на котором лили пушки и колокола. В XV веке на месте нынешней Театральной площади находилось болото, названное Неглинный пруд, пересечь который можно было по мосту. На другой стороне пруда находился обнесенный каменной стеной прямоугольный двор, в центре двора возвышалась башня — «литейный анбар». Здесь размещались печи и литейные ямы для отливки пушек и колоколов. Вдоль стен двора располагались склады сырья, готовой продукции, кузницы, колодец с водоподъемным колесом, весы под навесом для взвешивания металла.
«Московский Кремль при Иване III»
В начале ХХ века Апполинарий Михайлович Васнецов был полностью захвачен темой русской старины, бытом древней Москвы. Картину «Московский Кремль при Иване III» можно использовать в качестве исторической иллюстрации возведения Кремля во время правления князя Ивана III (вторая половина XV века). По приказу Ивана III, все белокаменные постройки времен Дмитрия Донского были разобраны, вместо них были возведены новые стены из красного кирпича.
На картине можно разглядеть, что Успенский собор уже построен, на Архангельском не хватает куполов, строится Благовещенский собор. Внутри крепости уже стоят каменные палаты, а через реку в Замоскворечье проложен мост.
«Московский Кремль при Дмитрии Донском (Вероятный вид на Кремль Дмитрия Донского со стороны Боровицких ворот перед нашествием Тохтамыша в 1382 году)»
Углубленно изучать историю столицы художник начал с 1891 году, когда работал над иллюстрациями к «Песне о купце Калашникове». Интерес к изучаемой теме не угасал, подкреплялся новыми знаниями, образ Москвы снова и снова находил отражение в работах художника.
На этой картине Аполлинарий Михайлович Васнецов изображает белокаменный Кремль, построенный по приказу князя Дмитрия Ивановича в 1367 году. На переднем плане — река Неглинная со срубами бань и пристанью. Слева — проездная Боровицкая башня, справа — угловая Свиблова, современное название — Водовзводная.
«Красная площадь во второй половине XVII века»
В центре внимания Аполлинария Михайловича Васнецова на этой картине — повседневная городская жизнь конца XVII века, а местом действия художник выбрал Красную площадь. За свою историю главная площадь нынешней столицы сменила много названий. Образовавшаяся одновременно с постройкой краснокирпичных стен Кремля в конце XV века, она называлась Торгом; выгорев в 1571 году, получила название Пожар. Лишь с середины XVII века площадь именуется Красной («красивой»), действительно став не только главной, но и красивейшей в городе.
Эта картина — практически документальное свидетельство уклада московской жизни в XVII веке. К показу этого полотна на заседании Комиссии по изучению старой Москвы Аполлинарий Михайлович специально подготовил доклад об истории Красной площади.
«У Мясницких ворот Белого города в XVII веке»
«Мне нравились его довольно наивные, и все же убедительные затеи „возрождения“ прошлого обожаемой им Москвы и его попытки представить грандиозность и ширь сибирской природы. Познакомившись с ним поближе, я поверил в абсолютную чистоту его души, а также в тождество его духовной природы и его искусства. Да и наружность у „Аполлинаши“ удивительно соответствовала его творчеству. Что-то девичье-чистое светилось в его несколько удивленном взоре, а его довольно пухленькие „ланиты“ (слово это как-то особенно сюда подходит) рдели таким румянцем, какого вообще не найдешь у взрослых людей и у городских жителей… Прелестен был и его „сибирский“ говор, еще более дававший впечатление чего-то истинно русского, нежели говор москвичей», — так вспоминал об Аполлинарии Васнецове Александр Бенуа, хорошо знавший художника.
«Москва — городок и окрестности во второй половине XII века»
«Москва-городок» на картине Аполлинария Михайловича Васнецова — это небольшие поселения XII века, разбросанные по семи холмам. Их рельеф изрезан небольшими реками, которые появились на рисунке после изучения художником гидрографии местности.
К написанию этой картины художник традиционно подошел со всей серьезностью, изучая летописные свидетельства, первые упоминания о Москве XII века, записок иностранцев, этнографические материалы, изучал средневековые планы и карты, труды историков, Николая Карамзина, Сергея Соловьева, Василия Ключевского, Ивана Забелина. Художнику были доступны исторические материалы из московских архивов, из Исторического музея, Оружейной палаты Московского Кремля. Он не просто хотел показать Москву того времени как небольшую крепость. Ему было важно знать, почему на этом месте появился город, определить «характер пейзажа». Он сумел соединить в этой работе историческую реконструкцию и художественное осмысление.
Эта картина также была создана Васнецовым для Московского коммунального музея (ныне — Музей Москвы). Им была составлена специальная «Пояснительная записка», в которой подробно описывался ход его научной и исследовательской мысли при создании картины.
Читайте на нашем сайте:
Московский Кремль в XVIII столетии. Древние святыни и исторические памятники — главы из книги
Топ-10 выставок 2021-2022 года в музеях России
«Историческое оружие в музейных и частных собраниях»: глава из книги
