Пасхальные яйца Карла Фаберже: шедевры коллекции
Музей Фаберже
Ювелир Карл Фаберже превратил традиционный атрибут Пасхи — яйцо, символизирующее воскресение Христа и его вечную жизнь, в ювелирный шедевр, соответствующий по масштабу событию, с которым оно ассоциируется. Впервые в истории ювелирного искусства смысл изделия перешел от демонстрации роскоши используемых материалов к художественной концепции, раскрывающейся за счет уникальной компоновки драгоценных металлов и камней.
В рубрике «Экскурсия для чтения» журнал об искусстве Точка ART представляет 10 самых ярких шедевров из пасхальной коллекции Карла Фаберже.
В Музее Фаберже хранится не имеющая аналогов коллекция русского ювелирного искусства. В его центре — крупнейшая в мире коллекция изделий фирмы Фаберже, насчитывающая более 1000 драгоценных произведений искусства. В ней представлены все направления, в которых работала фирма Фаберже: так называемые фантазийные предметы, ювелирные украшения и аксессуары, парадное серебро, драгоценная галантерея и интерьерные вещи. Конечно, ценнейшую ее группу составляют уникальные пасхальные яйца, девять из которых были созданы Фаберже по заказам Александра III и Николая II. По своей культурно-исторической значимости эти пасхальные подарки, предназначенные для императриц Марии Федоровны и Александры Федоровны, стоят особняком.
Пасхальное яйцо «Коронационное»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1897.
Материалы: Золото, серебро, аметисты, цитрины, белорецкий кварцит, пурпурин.
Мастер Михаил Перхин. Миниатюрист Георг Штейн.
Техника: Литье, чеканка, гравировка, эмаль по гильошированному фону, живописная эмаль, выемчатая эмаль.
Многие императорские пасхальные шедевры были связаны с важнейшими вехами российской истории или жизни императорской семьи. К таким подаркам относится и «Коронационное» яйцо 1897 года — одно из самых известных и прославленных творений К. Фаберже. Оно было посвящено торжествам, связанным с венчанием на царство Николая II и его супруги. 9 мая 1896 года императорская чета торжественно въехала в Москву. Шестикилометровую парадную процессию замыкал позолоченная карета молодой императрицы, сделанная еще в 1793 году знаменитым придворным мастером И.К. Букендалем для императрицы Екатерины II и использовавшаяся на последующих коронациях.
Миниатюрная абсолютно точная копия этой кареты стала сюрпризом традиционного пасхального подарка работы Фаберже, поднесенного императором Николаем II супруге на Пасху 1897 г. Уникальную модель создал молодой мастер Г. Штейн, во всех деталях повторивший и конструктивные части экипажа, например, поворотный круг. В силу этого миниатюрная карета поворачивается и катится по всем правилам экипажного дела, при этом пружиня на рессорах. Обе дверцы открываются, изнутри с двух сторон выбрасываются подножки. Двадцатитрехлетний мастер, обладавший необычайными талантами (он без лупы видел дефекты камней и не нуждался в оптике при работе над миниатюрной копией) трудился над созданием кареты в течение пятнадцати месяцев по шестнадцать часов в сутки. «Бархатную обивку» кузова и сидений внутри имитирует яркая алая эмаль. Шторки награвированы на окошках из горного хрусталя. Модель увенчана золотыми двуглавыми орлами по углам и миниатюрной бриллиантовой короной, которая в действительности была украшена аквамаринами. Крошечные литые из золота путти с гирляндами цветов, декорирующие задок кареты, кажутся вырезанными из золоченого дерева. На колеса, как и в реальном экипаже, надеты «железные обручи» из платины. Во время работы Штайну приходилось неоднократно посещать императорский музей экипажей, а уже много лет спустя, когда встал вопрос о реставрации кареты, сюрприз Коронационного яйца оказался очень ценным материалом для проведения грамотных восстановительных работ.
В центре расписанного виноградной лозой потолка — золотой крюк, к которому была привешена утраченная ныне подвеска в форме яйца. В счете записано «яичко изумрудовое с бриллиантами» ценой в 1000 рублей (ныне, к сожалению, отсутствующее). Оно было самым последним «сокровищем», как когда-то в первом императорском яйце, и подвешивалось внутри крошечной кареты на специальный крючочек. Правда, из других, более поздних, источников следует, что внутри кареты было укреплено яичко-подвеска из желтого бриллианта. Так, начальник Камерального отделения и заведующий Кабинетом Е.И.В. Н. Дементьев, который в 1909 году занимался инвентаризацией драгоценностей царской четы, находившихся в их собственных комнатах Зимнего дворца, увидел внутри кареты желтое бриллиантовое яйцо-кулон (бриолет). Возможно, императрица сама поменяла подвеску, предпочтя носить изумрудное яйцо на шее, но при этом не оставила карету пустой.
Изготовление миниатюрной кареты обошлось в 2250 рублей, что составило половину стоимости всего императорского заказа. Драгоценный камень (бриллиант или изумруд грушевидной формы), подвешенный внутри кареты, был оценен еще в 1500 рублей. Само «Коронационное» яйцо состоит из двух соединенных шарниром половинок. Внутри его драгоценной «скорлупы» — серая бархатная ниша для сюрприза. Золотая (подбитая горностаем) парчовая мантия с ткаными черными двуглавыми орлами, в которую были облачены царь и царица во время коронации, подсказала Фаберже идею отделки скорлупы яйца. Она покрыта прозрачной желтой эмалью, положенной по гильошированному фону резных лучей, которая сверкает и переливается, как тяжелая златотканая парча. Накладные эмалевые орлы соединены лиственными ветвями зеленого золота, образующими густую сетку, без малейшего зазора (не видно монтировки) прилегающую к скорлупе. Один из мастеров вспоминал, что, когда просверливались отверстия в покрытом эмалью корпусе, яйцо полностью погружалось в емкость с водой, что должно было предохранить сверло от перегрева, а эмаль — от повреждения.
Подлинным украшением яйца является крупный плоский алмаз, укрепленный на его верхней половине. Сквозь него виден вензель императрицы. Буква «А» выложена из мелких бриллиантов, а «Θ» — из рубинов. Внизу яйца укреплен алмаз меньшего размера, сквозь который читается дата «1897».
Пасхальное яйцо «Ландыши»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1898.
Материалы: Золото, жемчуг, стекло, алмазы-«розы», рубины, кость. Мастер Михаил Перхин. Миниатюрист Иоганнес Цейнграф
Техника: Литье, чеканка, гравировка, эмаль по гильошированному фону, акварель, золочение.
Яйцо «Ландыши», поднесенное императором Николаем II супруге на Пасху 1898 года, украшено любимыми цветами молодой императрицы Александры Федоровны, символизирующими чистоту, юность и невинность, и столь нравившимися ей жемчугом и бриллиантами. Скорлупа яйца покрыта прозрачной розовой эмалью по гильошированному фону, украшена полосками алмазов и оплетена внизу ландышами на золотых стеблях с зелеными эмалевыми листьями и жемчужными цветками. На лепестках ландышей, подобно утренней росе, сияют алмазы.
Сюрпризом яйца являются миниатюрные портреты трех самых дорогих Александре Федоровне людей — обожаемого супруга и двух старших дочерей: Ольги (род. 1895) и Татьяны (род. 1897). Медальоны, написанные акварелью на пластинах слоновой кости датским миниатюристом Иоганном Цейнграфом, укреплены в верхней части яйца на металлических «стеблях» по принципу веера. Они появляются изнутри при вращении штифта с жемчужиной. В закрытом состоянии отверстие прикрывает миниатюрная копия императорской короны, усыпанная алмазами огранки «роза».
Современники отмечали, что в императорской семье царила идеальная атмосфера, а самыми счастливыми государь считал часы, которые он проводил в кругу семьи. Пасхальный подарок «Ландыши», выполненный в любимом императрицей стиле модерн, лишенном официальности, присущей классическим стилям, как нельзя лучше соответствовал тем глубоким и трогательным чувствам, которые Николай II питал к своей супруге. Впрочем, модерн не характерен для «привыкших к известной художественной дисциплине» мастеров прославленной фирмы. В связи с этим интересно вспомнить о реакции на «Ландыши» на ставшей триумфом Нового Искусства (стиля Art Nouveau) Всемирной выставке 1900 г. в Париже, где экспонировались императорские пасхальные шедевры Фаберже. На фоне свободного, не терпящего никаких ограничений и слегка экзальтированного модерна академизм петербургского ювелира, безусловно, выглядел неорганично, но даже самые рьяные защитники нового стиля не могли не восхищаться листьями и цветами яйца «Ландыши», называя их произведением «утонченного вкуса», хотя и досадуя на то, что веточки «слишком близко прилегают к яйцу», ножек не три, а четыре, да и заканчиваются они банальными завитками.
Несмотря на критику, все выставленные работы Фаберже, отличавшиеся, по заключению экспертной комиссии парижской Выставки, «совершенством исполнения и безукоризненной монтировкой», были распроданы и привлекли ряд заказов и клиентов. Сам же талантливый ювелир, бывший членом жюри и оценивавшийся вне конкурса, был награжден орденом Почетного Легиона и памятной медалью выставки.
Пасхальное яйцо-шкатулка «Ренессанс»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1894.
Материалы: Золото, рубины, алмазы-«розы», агат.
Мастер Михаил Перхин.
Техника: Литье, резьба, полировка, чеканка, гравировка, эмаль по гильошированному фону, живописная эмаль, выемчатая эмаль.
Яйцо-шкатулка «Ренессанс» 1894 года стало последним пасхальным подарком Марии Федоровне от императора Александра III, скончавшегося в октябре того же года. На исходе века в моде было «антикварское», как тогда говорили, направление в искусстве, и Фаберже являлся одним из самых ярких его представителей. Прославленный мастер и работавшие с ним художники и ювелиры много сил и времени отдавали изучению форм и орнаментов искусства «давно минувших эпох» и постоянно черпали идеи из этого неиссякаемого источника, столь притягательного для людей «исторического» ХIХ века. Прототипом яйца «Ренессанс» стала шкатулка XVIII века амстердамского мастера Ле Роя из собраний Музея-сокровищницы саксонских курфюрстов «Грюнес Гевёльбе» (Зеленый свод) в Дрездене.
Овальную шкатулку Фаберже «преобразовал» в горизонтально расположенное пасхальное яйцо. Оно вырезано из агата и имеет золотую частично покрытую полихромной эмалью оправу с львиными маскаронами и вкраплениями рубинов и алмазов. На верхней половине яйца бриллиантами выложена дата его создания.
Яйцо-шкатулка ныне пустое. В счете фирмы Фаберже от 6 мая 1894 года сюрприз, вопреки уже устоявшейся традиции, не указан.
Пасхальное яйцо «Лавровое дерево»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1911.
Материалы: Золото, рубины, жемчуг, перья, нефрит, кварц, аметисты, цитрины, дерево, бумага, полудрагоценный камень, алмазы-«розы», оникс.
Техника: Литье, полировка, чеканка, гравировка, эмаль
В императорской коллекции пасхальных сувениров есть произведения, в которых трудно с первого взгляда распознать яйцо. Если бы не сохранившийся счет от Фаберже, возможно, не было бы полной уверенности в том, что «Лавровое дерево» (с 1947 года и до недавнего времени его ошибочно называли апельсиновым) — пасхальный подарок.
Карл Фаберже получал от императора полную свободу в выборе сюжетов и оформления пасхальных яиц, поэтому придворный ювелир должен был хорошо знать вкусы и художественные предпочтения императриц. Вероятно, мастер был хорошо осведомлен о любви Марии Федоровны к птицам. Их было много в загородных царских резиденциях, а в петербургском Аничковом дворце вдовствующей императрицы была установлена огромная клетка с бесчисленным множеством пернатых.
В 1911 году Фаберже изготовил для матери Николая II пасхальный подарок «Лавровое дерево», в ветвях которого обитает «маленькая пичужка». Вечнозеленый лавр (символ вечной жизни, даруемой верой в искупительную жертву Иисуса Христа, а также почета и признания заслуг), вероятно, не случайно стал композиционной основой сувенира, выполненного в год тридцатилетия вступления Марии Федоровны на престол (а также — сорок пятой годовщины ее свадьбы с «дорогим Сашей», как она нежно называла императора Александра III).
В верхней части кроны спрятано отверстие для ключа и крохотный рычаг, при нажатии на который поднимается замаскированная листвой круглая крышка. Из-под нее появляется птичка с переливающимися натуральными перышками и начинает петь, вертясь в разные стороны, хлопая крылышками, поворачивая головку и открывая костяной клювик. Когда пение заканчивается, пичужка исчезает.
Плотные глянцевые листья кроны (числом 325), по форме напоминающей яйцо, выполнены из любимого поделочного камня Фаберже — саянского нефрита «цвета надежды». Зеленый (в данном случае насыщенного «шпинатного» оттенка) цвет традиционно символизировал юность, цветение, триумф жизни и весны. Яркая листва оживлена розоватыми и желто-оранжевыми плодами из аметистов, цитринов и розовых бриллиантов, а также мелкими белыми эмалевыми цветками. Дерево посажено в кубообразную кадку из белого мексиканского оникса, затянутую золотой трельяжной сеткой с провисающими эмалевыми гирляндами.
Пасхальное яйцо «Бутон розы»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1895.
Материалы: Золото, серебро, бриллианты, алмазы-«розы», кость. Мастер Михаил Перхин.
Техника: Литье, чеканка, гравировка, эмаль по гильошированному фону, живописная эмаль, акварель.
Мария Федоровна, овдовев в 1894 году, по-прежнему получала драгоценные яйца работы Фаберже, теперь уже от сына, продолжившего милую семейную традицию. Для придворного ювелира задача неимоверно усложнилась: отныне он должен был создавать по два совершенно непохожих, но одинаково роскошных яйца — для матери и супруги Николая II, между которыми, по словам современников, не было ни «настоящей близости», ни особого понимания. Столь разные по характеру и вкусам императрицы наверняка невольно сравнивали пасхальные подарки от «дорогого Ники», за степень влияния на которого боролись с самого начала.
Яйцо «Бутон розы» (1895) стало первым пасхальным сувениром от Фаберже, врученным принявшей православие Александре Федоровне, в девичестве принцессе Алисе Гессен-Дармштадской. Внучка английской королевы Виктории, она вышла замуж за русского императора в 1894 году, сразу после смерти его отца и траурных мероприятий. Многие расценили это как дурное предзнаменование. Но Николай II был счастлив: наконец он был рядом с милой Аликс, в которую был влюблен с юности.
Изящное яйцо «Бутон розы» выполнено в неоклассическом вкусе или, как К.Фаберже указывал в счетах, в стиле Людовика XVI. Обращаясь к французскому искусству галантного века, мастера и художники фирмы интерпретировали его в рафинированной слегка суховатой манере конца ХIХ — начала ХХ столетия. Яйцо покрыто ярко-красной (земляничной) прозрачной эмалью по гильошированному фону и украшено символами любви и прочности брачных уз — алмазными стрелами, лиственными гирляндами и венками из зеленоватого золота, перевязанными лентами. Наверху, под большим плоским алмазом, миниатюрный портрет Николая II, написанный акварелью на пластине слоновой кости, а под нижним алмазом начертана дата создания подарка.
Сюрпризом является бутон чайной розы (считается, что именно такие цветы больше всего ценились в Гессен-Дармштадтском герцогстве) на коротком стебельке. Внутри бутона — миниатюрная императорская корона (настоящая корона увенчает голову Александры Федоровны год спустя), усыпанная бриллиантами, с двумя рубинами-кабошонами (со временем утраченная). Выполненная ведущим мастером фирмы Михаилом Перхиным роза была одним из первых сюрпризов Фаберже, снабженных механизмом: лепестки открываются при нажатии на маленькую кнопку на стебле.
Яйцо герцогини Мальборо
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1902.
Материалы: Золото, жемчуг, серебро, алмазы-«розы».
Мастер Михаил Перхин.
Техника: Эмаль по гильошированному фону.
Помимо членов императорской семьи, уникальные пасхальные яйца с сюрпризами смогли приобрести и другие клиенты придворного ювелира Карла Фаберже — представители титулованной и промышленной элиты. Круг этих людей был очень узок.
Обладательницей ювелирного пасхального яйца работы Фаберже стала и Консуэло Вандербильт, правнучка американского железнодорожного магната Корнелиуса Вандербильта и супруга английского герцога Чарльза Ричарда Джона Спенсера-Черчилля, 9-го герцога Мальборо. В 1902 году она приехала в Санкт-Петербург и присутствовала на балу в Зимнем дворце. Великолепие русского двора, самого блистательного в Европе, поразило искушенную роскошью аристократку. Известно, что герцогиня Мальборо посещала Аничков дворец во время своего пребывания в Северной Пальмире, где, возможно, видела пасхальную коллекцию вдовствующей императрицы.
Когда герцогиня вернулась в Англию, среди ее приобретений, сделанных в России, было изящное, покрытое нежнейшей розовой эмалью яйцо-часы со стрелкой-змеей, напоминающее яйцо 1895 года с насыщенной синей эмалью, принадлежавшее императрице Марии Федоровне. Оба произведения имеют белый эмалевый циферблат с алмазными римскими цифрами, вращающийся по периметру, и неподвижно укрепленную бриллиантовую стрелку в виде ползущей змеи. Резной муаровый гильошированный фон яйца герцогини Мальборо, покрытый прозрачной розовой эмалью, переливается всеми цветами радуги и напоминает колышущуюся тяжелую шелковую ткань. Цветочные гирлянды с изысканным бриллиантовым бантиком вверху, выполненные в технике четырехцветного золота, отличаются необыкновенной достоверностью в изображении красных роз, желтых маргариток, голубых незабудок и зеленых листьев.
Яйцо герцогини Мальборо имеет вид многократно уменьшенной старинной французской вазы на постаменте и напоминает о безвозвратно утраченной поэзии галантного ХVIII столетия. Змея — эмблема постоянства и супружеской верности — не стала символом счастья Консуэло и ее супруга герцога Мальборо. Позже брак был расторгнут, а в 1926 году герцогиня продала яйцо на благотворительном аукционе. Его приобрела польская певица Ганна Вальска, жена американского магната, а в 1965 году купил Малкольм Форбс, положивший тем самым начало своей знаменитой пасхальной коллекции.
Пасхальное яйцо «Курочка»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1885.
Материалы: Золото, рубины, замша.
Мастер Эрик Коллин.
Техника: Литье, чеканка, гравировка, эмаль.
Яйцо «Курочка» открывает прославленную серию из 50 императорских пасхальных яиц, созданную Фаберже для двух последних императоров России между 1885 и 1916 годами. Оно было изготовлено фирмой Фаберже в 1885 году по заказу императора Александра III и предназначалось в подарок супруге — императрице Марии Федоровне, в девичестве датской принцессе Дагмаре. Император не случайно поручил заказ Петеру Карлу Фаберже, изделия фирмы которого очень понравились царской чете во время посещения Всероссийской художественно-промышленной выставки 1882 года в Москве.
Происхождение курочки как многосоставного сюрприза пасхального яйца относится к началу XVIII века. Известны три очень похожих пасхальных сувенира, предположительно выполненных в Париже в 1720-х годах одним мастером. Это яйцо из сокровищницы Музея истории искусств в Вене, золотое яйцо с эмалевым желтком, до 1924 года находившееся в «Грюнес Гевёльбе» (Зеленом своде) Государственного собрания Дрездена, и яйцо герцогини Вильгельмины, ныне хранящееся в замке Розенборг (Копенгаген). Считается, что последнее, увиденное Александром III и императрицей Марией Федоровной на художественно-промышленной выставке в Копенгагене в 1879 году, должно было послужить источником вдохновения для Фаберже.
Исполняя императорский заказ, Фаберже создал не копию, а собственную вариацию старинного образца. Мастер отказался от полихромной эмали, алмазных гнезд, резных камней, монограмм и девизов. Благодаря этому яйцо «Курочка» выглядит просто и цельно. Покрывающая его белая опаковая (непрозрачная) эмаль имитирует скорлупу, желток выполнен из матового золота. В него вложена курочка из разноцветного «мозаичного золота», внутри которой — миниатюрная императорская корона. Последний сюрприз, по предложению Александра III, был выполнен в виде рубинового яйца-кулона, к которому прилагалась золотая цепочка (местонахождение короны и кулона неизвестно).
Курировавший заказ великий князь Владимир Александрович, приходившийся императору родным братом, снабдил готовое изделие письмом с подробной инструкцией. Для раскрытия яйца, во-первых, нужно было «повернуть верхнюю половину налево и снять ее. Во 2х, повторить то-жесамое для желтка. В 3-х, взяв курицу в руки надавить у ней под зобом и одновременно ухватившись ногтями за клюв, приподнять кверху отчего курица раскрывается надвое. В 4х корону следует извлечь основанием наперед; за сим ухватив оную четырьмя перстами за обе половинки, отогнуть их. Таким образом посередине останется бриллиантовый ободок, с висящим на нем вышеупомянутым клейнодом. В 5-х что-бы снять этот клейнод следует нажать ободок у основания, с того конца, где снизу, от базы торчит штифтик. Ободок отгибается и тогда представляется возможность отцепить рубиновое сокровище» (орфография сохранена).
Император переживал, придется ли сюрприз по вкусу будущей владелице, но яйцо так понравилось, что в том же 1885 году Фаберже стал придворным поставщиком, а высочайший заказ с этого времени возобновлялся в течение 32 лет (1885-1917).
Пасхальное яйцо-часы «Петушок»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1900.
Материалы: Золото, жемчуг, серебро, перья, бриллианты, алмазы-«розы».
Мастер Михаил Перхин.
Техника Литье, чеканка, гравировка, эмаль по гильошированному фону, выпиловка.
Продумывая яйцо «Петушок», Фаберже обратился к опыту мастеров XVIII — XIX веков, изготавливавших часы с поющими птичками («часы-кукушка»). При создании этого пасхального сувенира Михаил Перхин применил техническое решение, сходное с устройством механизмов музыкальных шкатулок с певчими птицами, выпускавшихся в Женеве в начале XIX столетия. При нажатии на кнопку в верхней части тулова отскакивает ажурная крышка, из-под нее появляется петушок, оклеенный настоящими птичьими перьями и укрепленный на ажурной же платформе. Он кукарекает, раскрывая клюв, и хлопает крыльями, после чего опять скрывается внутри, и крышка захлопывается.
«Петушок» — третье из четырех императорских яиц с часовым механизмом, созданных Фаберже, и единственное из них, имеющее круглый и плоский циферблат. Остальные яйца-часы — со змеей, подаренное Марии Федоровне Александром III в 1887 году, (собрание князя Монако, сделанное для Александры Федоровны яйцо с букетом лилий (Музеи Московского Кремля, 1899) и «Колоннада» (собрание Елизаветы II, 1910) — имеют медленно вращающиеся по периметру циферблаты-ротаторы с римскими цифрами.
Яйцо «Петушок» покоится на грациозной ножке со спирально закручивающимися пышными листьями, придающей композиции динамизм. Кроме того, оно поддерживается сужающимися книзу плоскими четырехугольными колоннами с белой устричной эмалью и переплетающимся ленточным золотым декором в стиле регентства.
Яйцо «Воскресение Христово»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1890.
Материалы: Золото, жемчуг, горный хрусталь, алмазы-«розы». Мастер Михаил Перхин
Техника: Чеканка, эмаль по гильошированному фону, живописная эмаль, выемчатая эмаль.
В 2004 году Кристофером Форбсом было сделано предположение, что выполненное из горного хрусталя с поясками алмазов и имеющее внутри полихромные фигурки Спасителя и двух ангелов яйцо «Воскресение Христово» является считавшимся утраченным сюрпризом яйца-шкатулки «Ренессанс». В пользу этой гипотезы говорит следующее: судя по сохранившимся фотографиям, на выставке художественных произведений Фаберже, старинных миниатюр и табакерок, которая проходила в 1902 году в особняке барона фон Дервиза, где пасхальные шедевры Фаберже демонстрировались рядом с вынутыми из них сюрпризами, яйцо «Воскресение Христово» экспонировалось, по всей вероятности, в одной витрине с яйцом «Ренессанс».
Эти изделия очень похожи по стилю исполнения и цветовой гамме. Яйцо «Воскресение Христово» (упомянуто в составленных в 1917 и 1922 годах списках драгоценностей императрицы Марии Федоровны) легко вкладывается в выемку яйца-шкатулки и имеет эмалевое покрытие со схожим рисунком. В счете, представленном на яйцо «Ренессанс», Фаберже просит оплатить жемчуг, который не используется в отделке этого яйца, однако им украшено яйцо «Воскресение Христово».
Пасхальное яйцо «Шантеклер»
Фирма Карла Фаберже. Место создания Санкт-Петербург, 1903
Материалы: Золото, жемчуг, серебро, алмазы-«розы».
Мастер Михаил Перхин
Техника: Эмаль по гильошированному фону, живопись по эмали.
Пасхальное яйцо «Шантеклер», выполненное для Варвары Петровны Кельх в 1904 году, было последним из знаменитых «кельховских» яиц. Как и одноименное императорское яйцо 1900 года, оно имеет часовой механизм, круглый циферблат и сюрприз в виде петушка, поднимающегося из-под ажурной решетки. Покрытое яркой, интенсивной по тону голубой королевской эмалью яйцо Кельх на несколько сантиметров выше императорского и выглядит более помпезным и броским, чем сдержанное по цвету яйцо Марии Федоровны. Петушок-сюрприз — гораздо крупнее и декорирован не крашеными перышками, как царский, а россыпью алмазов на фоне эмалированного золота. В том же году Варвара Петровна оставила семейное гнездо и навсегда уехала в Париж, взяв с собой пасхальные яйца и, возможно, другие ценности.
Знаменитая коллекция изделий фирмы Фаберже, насчитывающая более 200 предметов, включая 9 уникальных пасхальных яиц, созданных Карлом Фаберже для двух последних русских императоров, в свое время принадлежала семье американского медиамагната Малкольма Форбса. После его смерти были назначены специальные торги Sotheby’s, в результате которых коллекция Форбса оказалась бы распродана по частям, если бы не была куплена целиком российским предпринимателем Виктором Вексельбергом.
Коллекция как единое целое была возвращена на родину, в Россию, и положила начало созданию первого в стране музея, посвященного великому русскому ювелиру Карлу Фаберже.
Для возвращения в Россию коллекции Форбса, а затем и других некогда утраченных культурных ценностей, был учрежден Культурно-исторический фонд «Связь времен». В течение десяти лет фонд отслеживал появление шедевров русского ювелирного искусства по всему миру, в результате чего удалось сформировать не имеющее аналогов собрание русского ювелирного искусства, представленное в Музее Фаберже в Петербурге.
